{"id":561,"date":"2026-01-22T10:37:51","date_gmt":"2026-01-22T09:37:51","guid":{"rendered":"https:\/\/filmparimage.com\/?page_id=561"},"modified":"2026-02-13T14:00:50","modified_gmt":"2026-02-13T13:00:50","slug":"cinescriptographe-de-la-tempete-klaus-2009","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/filmparimage.com\/index.php\/cinescriptographe-de-la-tempete-klaus-2009\/","title":{"rendered":"Cin\u00e9scriptographe de la temp\u00eate Klaus (2009)"},"content":{"rendered":"\n

Cin\u00e9scriptographe \u2014<\/strong> Temp\u00eate Klaus (2009)<\/h2>\n\n\n\n

Aper\u00e7us cin\u00e9scriptographiques (phrases-sources)<\/h4>\n\n\n\n

Premier semestre 2008 \u2013 janvier 2009<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Ils n\u2019ont qu\u2019\u00e0 appuyer sur le bouton et que \u00e7a leur p\u00e8te \u00e0 la gueule ! \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Message envoy\u00e9 par voie \u00e9lectronique \u00e0 France Inter, premier semestre 2008.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Si le vin tourne au vinaigre, retour lent, vibrant, en bobine.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fragment envoy\u00e9 dans les commentaires \u00e0 l\u2019\u00e9mission All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>, le 15 ao\u00fbt 2008.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Je vous souhaite une bonne ann\u00e9e 2009. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Appel t\u00e9l\u00e9phonique \u00e0 l\u2019\u00e9mission Parking de Nuit<\/em>, le 2 janvier 2009.<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Objet offert \u00e0 France Inter, le 2 janvier 2009 : un petit lutin-clown en bois, mont\u00e9 sur un m\u00e9canisme \u00e0 bouton poussoir. Une pression suffit \u00e0 faire chuter son corps ; lorsqu\u2019elle cesse, il se redresse. Le mot \u00ab LUTIN \u00bb est inscrit au stylo bleu sur le bouton.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

Amplifications<\/strong> :<\/p>\n\n\n\n

Remarque \u00e0 l\u2019antenne, dans l\u2019\u00e9mission Les p\u2019tits bateaux<\/em>, le dimanche 4 janvier 2009 :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Je n\u2019ai pas vraiment entendu de la joie dans la bonne ann\u00e9e ? \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u2014 Circulation puis accentuation d\u2019une m\u00eame formule \u00e0 l\u2019antenne, le samedi 10 janvier 2009 : \u00ab j\u2019appuie sur le bouton \u00bb, dans l\u2019\u00e9mission Le Zap du zapping<\/em>.
La formule, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente auparavant, est reprise de fa\u00e7on appuy\u00e9e le samedi suivant la r\u00e9ception de l\u2019objet.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Extrait d\u2019un po\u00e8me envoy\u00e9 par voie \u00e9lectronique le 17 janvier 2009 \u00e0 5 h 07, \u00e0 Parking de nuit<\/em>, \u00e0 l\u2019heure de l\u2019\u00e9mission Pas Debout, D\u00e9j\u00e0 Couch\u00e9<\/em> :<\/p>\n\n\n\n

       Hypotypose r\u00e9fl\u00e9chissante :

       Leitmotiv en des graphes \u00e9closent,
       Par l'\u00e9ventail en lamelle \u00e9mulsionn\u00e9e,
       Du r\u00e9cif ondul\u00e9 frayant en gliss\u00e9,
       D'o\u00f9 silencieuses nacres, les colliers se diaposent ;

       Tour \u00e0 tours, par des crans, entra\u00een\u00e9e,
       En d\u00e9p\u00f4t l'image \u00e9ph\u00e9m\u00e8re,
       S'ab\u00eeme en d\u00e9roulant d'une foug\u00e8re,

       Contre les galets en courants d\u00e9riv\u00e9s,
       Des dr\u00f4les de r\u00e9seaux lenticulaires,
       Que les toiles, climats, grill\u00e9es,
       D\u00e9voilent, du po\u00eale aux paupi\u00e8res ;

       Le ruban sur les plateaux,
       Que servent les fruits, \u00d4 !
       Les mots d\u00e9pos\u00e9s
       A traits reposer.
       Salut les Grands,
       Smatchs !

       le petit sylvain <\/pre>\n\n\n\n
\u00b7<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u00ab Je ne vais pas m\u2019arracher les cheveux. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Message envoy\u00e9 par voie \u00e9lectronique dans les commentaires d\u2019une \u00e9mission radiophonique (All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>) le 19 janvier 2009.<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u00ab Je suis sur un strapontin. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Message envoy\u00e9 par voie \u00e9lectronique dans les commentaires d\u2019une \u00e9mission radiophonique (Sur la Route)<\/em>le 20 janvier 2009.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9v\u00e8nement ult\u00e9rieur (<\/strong>M\u00e9moire r\u00e9v\u00e9latrice)<\/h4>\n\n\n\n
Du 24 au 26 janvier 2009, la temp\u00eate Klaus frappe le sud-ouest de la France.
Des vents atteignant 150 \u00e0 170 km\/h arrachent et couchent des milliers d\u2019arbres.
Onze personnes, dont quatre enfants, trouvent la mort.
Selon M\u00e9t\u00e9o France, cette temp\u00eate est d\u2019une intensit\u00e9 comparable \u00e0 celle de d\u00e9cembre 1999.<\/p>\n\n\n\n
Lecture cin\u00e9scriptographique (a posteriori)<\/h4>\n\n\n\n
Relus apr\u00e8s coup, ces aper\u00e7us s\u2019organisent autour d\u2019un m\u00eame r\u00e9gime du d\u00e9clenchement, de la chute et du redressement.<\/p>\n\n\n\n
Tout commence par une phrase de col\u00e8re : \u00ab appuyer sur le bouton \u00bb.
La formule est brutale, excessive, presque insoutenable. Elle n\u2019est pas ironique. Elle exprime une tension accumul\u00e9e, un d\u00e9sir de d\u00e9charge sans cible pr\u00e9cise, sans sc\u00e9nario. Le bouton appara\u00eet d\u00e9j\u00e0 comme une figure abstraite du pouvoir : un geste minuscule aux effets irr\u00e9versibles.<\/p>\n\n\n\n
Cette figure revient sous une forme concr\u00e8te avec l\u2019objet offert : un lutin de bois, mont\u00e9 sur culbute.
Un simple appui suffit \u00e0 le faire tomber. La pression cesse : il se redresse. Le geste est enfantin, r\u00e9p\u00e9titif, presque ludique \u2014 mais la chute est r\u00e9elle. Le mot \u00ab LUTIN \u00bb, inscrit sur le bouton, lie l\u2019objet \u00e0 une identit\u00e9 sylvestre : le petit, le forestier, le fragile dress\u00e9 sur une boule instable. Le lutin ne r\u00e9siste pas. Il encaisse. Il tombe et se rel\u00e8ve \u2014 tant que la pression cesse. Le mot \u00ab LUTIN \u00bb, inscrit volontairement au stylo sur le bouton, nomme l\u2019objet sans en mesurer encore la port\u00e9e. Ce n\u2019est qu\u2019apr\u00e8s coup que cette nomination prend relief, en r\u00e9sonance avec le r\u00e9gime sylvestre et la chute.<\/p>\n\n\n\n
Dans le m\u00eame temps, \u00e0 l\u2019antenne, une m\u00eame formule circule : \u00ab j\u2019appuie sur le bouton \u00bb. Elle n\u2019est pas nouvelle, mais elle s\u2019accentue, se r\u00e9p\u00e8te, s\u2019appuie. Le geste verbal insiste. Il devient motif. Il ne d\u00e9clenche rien, mais il pr\u00e9pare un r\u00e9gime d\u2019\u00e9coute o\u00f9 l\u2019appui, la pression et l\u2019instant critique prennent une place centrale.<\/p>\n\n\n\n
Le po\u00e8me envoy\u00e9 quelques jours plus tard d\u00e9place la tension sur un plan graphique et cin\u00e9matographique. Des graphes \u00e9closent : lignes, rubans, surfaces en d\u00e9roulement. Le paysage est un paysage de bord : r\u00e9cif, galets, courants d\u00e9riv\u00e9s, dune, foug\u00e8re. Rien n\u2019est stable ; tout glisse, frotte, d\u00e9rive, se d\u00e9roule.<\/p>\n\n\n\n
Les images rel\u00e8vent autant du rivage que de la projection : pellicule, lamelles, toiles, lumi\u00e8re qui rebondit \u00ab du po\u00eale aux paupi\u00e8res \u00bb. Le cin\u00e9ma appara\u00eet comme une zone interm\u00e9diaire,
un seuil entre mati\u00e8re et image, entre choc et apparition.<\/p>\n\n\n\n
Le bois n\u2019appara\u00eet pas encore comme for\u00eat, mais comme mati\u00e8re en attente : po\u00eale, fruits hauts, traits repos\u00e9s. Une mati\u00e8re diff\u00e9r\u00e9e, pr\u00eate \u00e0 tomber, \u00e0 se coucher, puis \u00e0 \u00eatre br\u00fbl\u00e9e. Ce qui est encore surface et image deviendra masse, chute, encombrement.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Salut les Grands, Smatchs ! \u00bb La salutation n\u2019est pas joyeuse. Elle marque l\u2019\u00e9cart d\u2019\u00e9chelle : le petit face aux masses, le lutin face aux arbres, l\u2019humain face \u00e0 la for\u00eat. Le mot \u00ab smatchs \u00bb \u00e9crase, plaque, abat.<\/p>\n\n\n\n
Les derniers fragments d\u00e9placent encore la sc\u00e8ne. Ne pas s\u2019arracher les cheveux : tenir.
\u00catre sur un strapontin : si\u00e8ge provisoire, rabattable, qui peut se refermer \u00e0 tout instant.
\u00c0 l\u2019envers, le strapontin devient trappe. La position est suspendue, instable, pr\u00eate \u00e0 c\u00e9der.<\/p>\n\n\n\n
Lorsque la temp\u00eate Klaus survient, elle ne r\u00e9alise aucun de ces signes.
Elle les traverse. Des vents extr\u00eames couchent des milliers d\u2019arbres. La for\u00eat tombe. Des vies sont perdues. Ce qui, jusque-l\u00e0, relevait du geste miniature \u2014 appuyer, chuter, se redresser \u2014 change brutalement d\u2019\u00e9chelle. Le bouton n\u2019est plus accessible. La chute ne se redresse pas.<\/p>\n\n\n\n
Ce cin\u00e9scriptographe ne raconte pas la temp\u00eate.
Il en approche la forme sensible : une accumulation de pressions, un seuil invisible, puis une d\u00e9charge massive, o\u00f9 le bois, le sol, les corps et les \u00e9quilibres c\u00e8dent ensemble.<\/p>\n\n\n\n
Note<\/h5>\n\n\n\n
Ce cin\u00e9scriptographe n\u2019\u00e9tablit aucune causalit\u00e9 entre les phrases envoy\u00e9es, les objets offerts, les paroles radiophoniques et la temp\u00eate Klaus de janvier 2009.<\/p>\n\n\n\n
Il observe comment une s\u00e9rie de gestes, de mots et de figures \u2014 bouton, chute, bois, cin\u00e9ma, si\u00e8ge instable \u2014 peut, apr\u00e8s coup, entrer en r\u00e9sonance avec un \u00e9v\u00e9nement naturel violent ayant entra\u00een\u00e9 des pertes humaines et des destructions majeures.<\/p>\n\n\n\n
Il ne s\u2019agit ni d\u2019une m\u00e9taphore de la catastrophe, ni d\u2019une mise en sc\u00e8ne de la col\u00e8re, ni d\u2019un jeu symbolique. Il s\u2019agit d\u2019une lecture par affinit\u00e9 formelle et rythmique, o\u00f9 le passage du minuscule au massif, du jouet \u00e0 la for\u00eat, du bouton au vent, fait appara\u00eetre une m\u00eame logique de basculement.<\/p>\n\n\n\n
Le lutin ne commande pas la temp\u00eate. Il en partage la vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
\u2190 Revenir<\/a>\u2009\u00b7\u2009\u21ba Sommaire<\/a>\u2009\u00b7\u2009\u2192 Continuer<\/a><\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Cinescriptograph \u2014 Storm Klaus (2009)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Cinescriptographic Glimpses (source phrases)<\/h4>\n\n\n\n
First half of 2008 \u2013 January 2009<\/em><\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cThey just have to press the button and let it blow up in their faces!\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Message sent electronically to France Inter, first half of 2008.<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cIf the wine turns to vinegar, slow return, vibrating, on the reel.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Fragment sent in the comments of the radio program All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>, August 15, 2008.<\/p>\n\n\n\n
\u00b7<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cI wish you a happy New Year 2009.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Phone call to the program Parking de Nuit<\/em>, January 2, 2009.<\/p>\n\n\n\n
\u2014 Object offered to France Inter on January 2, 2009: a small wooden lutin-clown, mounted on a push-button mechanism. A single press is enough to make its body fall; when the pressure is released, it rises again. The word \u201cLUTIN\u201d is written in blue ballpoint pen on the button.<\/p>\n\n\n\n
\u00b7<\/p>\n\n\n\n
Amplifications :<\/strong><\/p>\n\n\n\n
On-air remark, Les p\u2019tits bateaux<\/em>, Sunday, January 4, 2009:<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cI didn\u2019t really hear any joy in the New Year wishes?\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
\u2014 Circulation and intensification of the same phrase on air, Saturday, January 10, 2009: \u201cI press the button,\u201d <\/em>in the program Le Zap du zapping<\/em>.
The phrase, already present earlier, is taken up again insistently the Saturday following the reception of the object.<\/p>\n\n\n\n
\u00b7<\/p>\n\n\n\n
\u2014 Excerpt from a poem sent electronically on January 17, 2009 at 5:07 a.m. to Parking de Nuit<\/em>, during the program Pas Debout, D\u00e9j\u00e0 Couch\u00e9<\/em>:<\/p>\n\n\n\n
\tReflective hypotyposis:

\tMotifs erupt in graphic blooms,
\tThrough a fan of emulsified slats,
\tFrom the rippled reef sliding through,
\tWhere silent nacres string themselves like slides;

\tTurn by turn, driven notch by notch,
\tthe ephemeral image is laid down,
\twearing itself away as a fern unspools.
 
\tAgainst pebbles in diverted currents,
\tStrange lenticular networks,
\tWhich canvases, climates, grilled,
\tReveal\u2014from stove to eyelids;

\tThe ribbon across the platters,
\tServing fruits, \u00d4!
\tWords laid down,
\tLines set to rest.

\tGreetings to the Giants,
\tSmatchs!

\tlittle sylvain
<\/pre>\n\n\n\n
\u00b7<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cI\u2019m not going to tear my hair out.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Message sent electronically in the comments of a radio program (All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>), January 19, 2009.<\/p>\n\n\n\n
\n
\u2014 \u201cI\u2019m on a folding seat.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Message sent electronically in the comments of a radio program (Sur la Route<\/em>), January 20, 2009.<\/p>\n\n\n\n
Subsequent Event (<\/strong>Revelatory Memory)<\/h4>\n\n\n\n
From January 24 to 26, 2009, Storm Klaus strikes southwestern France.
Winds reaching 150 to 170 km\/h uproot and flatten thousands of trees.
Eleven people, including four children, lose their lives.
According to M\u00e9t\u00e9o France, the storm is comparable in intensity to that of December 1999.<\/p>\n\n\n\n
Translator\u2019s Note on the Poem<\/h5>\n\n\n\n
The poem included in this cinescriptograph is not strictly translatable.<\/p>\n\n\n\n
Its construction relies heavily on phonetic echoes, sound play, homophony, and rhythmic drift, many of which are specific to the French language and to the author\u2019s own name, voice, and listening context. Several words function simultaneously on multiple levels: visual, sonic, material, and associative, without stabilizing into a single semantic meaning.<\/p>\n\n\n\n
The English version presented here should therefore be understood not as a translation in the conventional sense, but as a proximity rendering: an attempt to preserve images, movements, and tonal density, while accepting the loss of certain phonetic and linguistic effects.<\/p>\n\n\n\n
In particular:<\/p>\n\n\n\n