{"id":818,"date":"2026-02-09T16:58:24","date_gmt":"2026-02-09T15:58:24","guid":{"rendered":"https:\/\/filmparimage.com\/?page_id=818"},"modified":"2026-02-13T18:29:02","modified_gmt":"2026-02-13T17:29:02","slug":"cinescriptographe-du-news-of-the-world","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/filmparimage.com\/index.php\/cinescriptographe-du-news-of-the-world\/","title":{"rendered":"Cin\u00e9scriptographe du News of the World"},"content":{"rendered":"\n

Cin\u00e9scriptographe \u2014 News of the World<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier semestre 2008 \u2013 premier semestre 2012<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aper\u00e7us cin\u00e9scriptographiques<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\n

En me promenant dans la rue avec quelqu\u2019un, nous passons devant une boutique et je remarque :<\/p>\n\n\n\n

\u2014 \u00ab Tiens, \u00e7a sent les encens d\u2019Auroville. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Premier semestre 2008.<\/p>\n\n\n\n

Amplification :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Y\u2019en a un qui conna\u00eet les programmes ici ! \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>, apr\u00e8s un sujet portant sur Auroville, le soir-m\u00eame de ma promenade.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

Lors d\u2019une rencontre, le vendredi 19 septembre 2008, il m\u2019est subitement lanc\u00e9 :<\/p>\n\n\n\n

\u2014 \u00ab Ils vont te monter et te l\u00e2cher. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Amplifications<\/strong> :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab De toute fa\u00e7on tu ne passeras jamais \u00e0 la radio ! \u00bb
(Alternatives<\/em>, octobre 2008.)
\u2014 \u00ab Demandez le programme ! \u00bb
(Parking de nuit<\/em>, d\u00e9cembre 2008.)
\u2014 \u00ab Tu resteras l\u2019illustre inconnu \u00bb
(Blog de On aura tout vu<\/em>.)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Dans le 5<\/em>\u00e8me<\/em><\/sup> arrondissement de Paris,Rue Malebranche (Rue sur deux niveaux), la boutique-atelier du 11 est surmont\u00e9e de cet ancien panneau \u00e9maill\u00e9 bleu et blanc mentionnant \u00ab Fay-aux-Loges \u2013 poste t\u00e9l\u00e9graphe t\u00e9l\u00e9phone \u00bb. Second semestre 2008<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Le film continue. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Message d\u00e9pos\u00e9 dans les espaces publics de commentaires d\u2019une \u00e9mission radiophonique de France Inter, second semestre 2008.<\/p>\n\n\n\n

Amplification :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab C\u2019est un film amateur ?\u2026 \u00e9h ?!… 06 88 49\u2026 \u00bb lance l\u2019invit\u00e9 \u00e0 l\u2019antenne.
L\u2019animateur interrompt imm\u00e9diatement : \u2014\u00ab non, non, non, non, on n\u2019a pas le droit\u2026 \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Interpellation en direct lors de l\u2019\u00e9mission Sous les \u00e9toiles exactement<\/em>.
Le num\u00e9ro \u00e9voqu\u00e9 n\u2019est plus en usage.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Autoportrait Le Papillon<\/em> (24-25 juin 2009, 00h41)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Amplification :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Lui, il arrive \u00e0 voir pour les autres mais il ne voit pas pour lui ?!? \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

All\u00e9gation isol\u00e9e par un animateur d\u2019une \u00e9mission de France Inter, fin du premier semestre 2009.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u00ab Big Brother is washing you \u2026
\u2026 Parlez-moi de vous ? \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Note informatique, fin juin 2009.
Texte non publi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
En septembre 2009, une b\u00e2che monumentale, avec le slogan \u00ab C\u2019est bien la premi\u00e8re fois qu\u2019on a quelque chose \u00e0 vous cacher \u00bb, est pos\u00e9e pour recouvrir la tour centrale de la Maison de la Radio, \u00e0 l\u2019occasion de ses travaux de r\u00e9habilitation.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

M\u00e9moire r\u00e9v\u00e9latrice<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

– Le 8 juillet 2009 \u00e9clate le scandale britannique des \u00e9coutes t\u00e9l\u00e9phoniques impliquant le News of the World.<\/p>\n\n\n\n

– En juillet 2011, il appara\u00eet que les journalistes du News of the World n\u2019ont pas seulement \u00e9cout\u00e9 des stars, mais qu\u2019ils ont aussi pirat\u00e9 et espionn\u00e9 des milliers de citoyens anonymes.<\/p>\n\n\n\n

Des pratiques jusque-l\u00e0 per\u00e7ues comme impensables deviennent soudain dicibles \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019un syst\u00e8me m\u00e9diatique.<\/p>\n\n\n\n

– Le 7 juillet 2011, le journal News of the World, pourtant vieux de 168 ans, est ferm\u00e9. Ce journal, qui ne sortait que le dimanche, est remplac\u00e9 par The Sun on Sunday, le 26 f\u00e9vrier 2012.<\/p>\n\n\n\n

Cette actualit\u00e9 n\u2019explique rien.
Elle modifie r\u00e9troactivement la mani\u00e8re dont certaines exp\u00e9riences ant\u00e9rieures peuvent \u00eatre relues.<\/p>\n\n\n\n

Lecture cin\u00e9scriptographique (\u00e0 posteriori)<\/h4>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9scriptographe ne se construit pas autour d\u2019un \u00e9v\u00e9nement unique identifi\u00e9 d\u2019embl\u00e9e.
Il proc\u00e8de par accumulation de signaux faibles : remarques anodines, phrases lanc\u00e9es, titres radiophoniques, images urbaines. Aucun de ces \u00e9l\u00e9ments ne vaut isol\u00e9ment comme indice signifiant. Leur coh\u00e9rence ne devient lisible qu\u2019apr\u00e8s coup.<\/p>\n\n\n\n

Les premiers aper\u00e7us rel\u00e8vent de la co\u00efncidence ordinaire : une odeur d\u2019encens associ\u00e9e \u00e0 un lieu lointain, une remarque publique entendue le soir m\u00eame. Rien n\u2019est encore structur\u00e9. Ce qui s\u2019installe progressivement n\u2019est pas une preuve, mais un sentiment de montage : l\u2019impression que certaines paroles publiques entrent en r\u00e9sonance avec une exp\u00e9rience singuli\u00e8re, sans qu\u2019une intention puisse \u00eatre formul\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

La phrase \u00ab Ils vont te monter et te l\u00e2cher \u00bb marque un seuil.
Elle n\u2019annonce pas un fait pr\u00e9cis, mais introduit un r\u00e9gime : exposition, usage, puis retrait. Les amplifications radiophoniques qui suivent n\u2019en sont pas la confirmation ; elles en d\u00e9clinent les motifs possibles \u2014 programme, visibilit\u00e9 refus\u00e9e, anonymat assign\u00e9, ironie. Il ne s\u2019agit pas d\u2019acharnement d\u00e9montr\u00e9, mais d\u2019un climat discursif r\u00e9current.<\/p>\n\n\n\n

Les \u00e9l\u00e9ments mat\u00e9riels inscrivent cette logique dans l\u2019espace.
La plaque \u00ab poste t\u00e9l\u00e9graphe t\u00e9l\u00e9phone \u00bb stabilise le champ : elle inscrit dans la ville une m\u00e9moire de la transmission et de l\u2019\u00e9coute, ind\u00e9pendante de toute intention contemporaine, mais lisible a posteriori comme surface d\u2019inscription. La rue sur deux niveaux introduit une premi\u00e8re stratification : ce qui circule en bas, ce qui se joue ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque surgit l\u2019\u00e9nonc\u00e9 \u00ab Le film continue \u00bb, quelque chose bascule.
Il ne renvoie pas \u00e0 une fiction projet\u00e9e, mais \u00e0 l\u2019intuition d\u2019un dispositif en cours, d\u2019une dur\u00e9e qui exc\u00e8de l\u2019instant. L\u2019interpellation radiophonique qui suit \u2014 interrompue au moment o\u00f9 un num\u00e9ro est esquiss\u00e9 \u2014 marque une limite du dicible : le jeu existe, mais ne doit pas aller trop loin.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019autoportrait graphique de juin 2009 condense cette phase interm\u00e9diaire.
Il ne repr\u00e9sente pas une certitude, mais une position : \u00e9cran, micro, diffusion du mot world<\/em>, dissociation entre regarder et \u00eatre regard\u00e9. \u00c0 ce stade, le dessin ne fait pas sens comme tel. Il pr\u00e9figure sans comprendre. Les amplifications associ\u00e9es (\u00ab voir pour les autres, ne pas voir pour soi \u00bb) ne d\u00e9signent pas une d\u00e9ficience, mais la dissym\u00e9trie propre \u00e0 toute situation d\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n

La note \u00ab Big Brother is washing you\u2026 \u00bb ne formule pas une th\u00e8se.
Elle condense un climat : celui d\u2019un monde o\u00f9 la surveillance n\u2019est plus seulement politique, mais culturelle, int\u00e9gr\u00e9e, presque ludique. Elle demeure non publi\u00e9e, comme si le langage lui-m\u00eame n\u2019\u00e9tait pas encore en mesure d\u2019accueillir ce qui se joue.<\/p>\n\n\n\n

La b\u00e2che monumentale de la Maison de la Radio agit comme une image-synth\u00e8se.
Elle affiche le mot cacher<\/em> au moment m\u00eame o\u00f9 un syst\u00e8me m\u00e9diatique mondial commence \u00e0 \u00eatre publiquement mis en cause pour ses pratiques d\u2019\u00e9coute et d\u2019intrusion. Elle n\u2019accuse pas. Elle montre en recouvrant.<\/p>\n\n\n\n

Ce n\u2019est qu\u2019avec les r\u00e9v\u00e9lations li\u00e9es au News of the World<\/em> que l\u2019ensemble devient lisible.
Non parce que ces r\u00e9v\u00e9lations expliqueraient r\u00e9troactivement les exp\u00e9riences v\u00e9cues, mais parce qu\u2019elles rendent pensable, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle collective, ce qui auparavant ne pouvait \u00eatre formul\u00e9 que dans l\u2019ordre du ressenti individuel.<\/p>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9scriptographe ne d\u00e9montre rien.
Il enregistre comment une exp\u00e9rience singuli\u00e8re peut, sans le savoir, pr\u00e9figurer la possibilit\u00e9 m\u00eame d\u2019un scandale. Il ne parle pas d\u2019espionnage ; il montre comment un monde sous \u00e9coute commence toujours par produire des signes ambigus, diffus, presque anodins.<\/p>\n\n\n\n

Note<\/h5>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9scriptographe adopte une m\u00e9thode volontairement retenue.
Il distingue strictement les faits observables, l\u2019exp\u00e9rience subjective contemporaine de ces faits, et leur relecture diff\u00e9r\u00e9e rendue possible par un contexte ult\u00e9rieur.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019actualit\u00e9 du News of the World<\/em> n\u2019est ni une preuve ni une cause.
Elle agit comme un op\u00e9rateur de lisibilit\u00e9 r\u00e9troactive, modifiant le seuil du pensable. Ce qui importait ici n\u2019\u00e9tait pas de nommer trop t\u00f4t, mais de conserver la forme exacte sous laquelle les choses ont \u00e9t\u00e9 v\u00e9cues \u2014 \u00e0 un moment o\u00f9 elles ne pouvaient pas encore \u00eatre pens\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Le v\u00e9cu de l\u2019auteur n\u2019est pas expos\u00e9 comme contenu.
Il sert de surface de captation. Il ne s\u2019agit pas de dire ce qui a \u00e9t\u00e9 subi, mais de montrer comment certains dispositifs m\u00e9diatiques et certaines paroles publiques peuvent, avant m\u00eame d\u2019\u00eatre reconnues comme probl\u00e9matiques, produire des effets durables de d\u00e9calage et de trouble.<\/p>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9scriptographe ne vise ni la d\u00e9monstration, ni l\u2019accusation, ni la reconnaissance.
Il fixe une forme pour que l\u2019\u00e9preuve cesse d\u2019agir.
Il s\u2019arr\u00eate l\u00e0 o\u00f9 la vie reprend : retrait volontaire de l\u2019\u00e9coute, d\u00e9placement, silence.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui est conserv\u00e9 n\u2019est pas un fait.
C\u2019est une mani\u00e8re de traverser le monde sous \u00e9coute \u2014 avant m\u00eame que cette \u00e9coute puisse \u00eatre reconnue comme telle.<\/p>\n\n\n\n

Ce cin\u00e9scriptographe est le dernier pr\u00e9sent\u00e9 dans le corpus, non parce que le dispositif cesse, mais parce qu\u2019\u00e0 partir de ce point, il se d\u00e9place hors de l\u2019\u00e9criture \u2014 m\u00eame s\u2019il pourrait encore s\u2019y inscrire.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\n\n\n\n

Cinescriptographer of the News of the World<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

First half of 2008 \u2013 first half of 2012<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Cinescriptographic Glimpses<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\n

While walking down the street with someone, we pass in front of a shop and I remark:
\u2014 \u201cIt smells like Auroville incense.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

First half of 2008.<\/p>\n\n\n\n

Amplification:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cSomeone here knows the programmes!\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

All\u00f4 la plan\u00e8te<\/em>, following a segment about Auroville, broadcast the very evening of that walk.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

During an encounter, on Friday 19 September 2008, I am suddenly told:
\u2014 \u201cThey\u2019ll build you up and then drop you.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Amplifications<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cAnyway, you\u2019ll never be on the radio!\u201d
(Alternatives<\/em>, October 2008.)
\u2014 \u201cAsk for the programme!\u201d
(Parking de nuit<\/em>, December 2008.)
\u2014 \u201cYou\u2019ll remain the illustrious unknown.\u201d
(On aura toutvu<\/em> blog.)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

Photograph:<\/strong> In Paris\u2019 5th arrondissement, Rue Malebranche (a street on two levels), the workshop-boutique at number 11 is topped by an old blue-and-white enamel sign reading \u201cFay-aux-Loges \u2013 Post Telegraph Telephone.\u201d<\/em>
Second half of 2008. (See above)<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cThe film continues.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Message posted in the public comment spaces of a France Inter radio programme, second half of 2008.<\/p>\n\n\n\n

Amplification:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cIs this an amateur film?\u2026 eh?!… 06 88 49\u2026\u201d the guest says on air.
The host immediately interrupts: \u2014\u201cNo, no, no, no, we\u2019re not allowed\u2026\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Live interpellation during the programme Sous les \u00e9toiles exactement<\/em>.
The number mentioned is no longer in use.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Self-portrait: The Butterfly<\/em> (24\u201325 June 2009, 00:41) (See above)<\/p>\n\n\n\n

Amplification:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cHe can see things for others, but he can\u2019t see for himself?!?\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Isolated allegation made by a host on a France Inter programme, late first half of 2009.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014 \u201cBig Brother is washing you\u2026
\u2026 Tell me about yourself?\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Computer note, late June 2009.
Unpublished text.<\/p>\n\n\n\n

\u00b7<\/p>\n\n\n\n

(Image of the tarpaulin)
In September 2009, a monumental tarpaulin bearing the slogan \u201cIt\u2019s the first time we\u2019ve had something to hide from you\u201d<\/em> is installed to cover the central tower of the Maison de la Radio during its renovation works. (See above)<\/p>\n\n\n\n

Revelatory Memory<\/strong><\/h4>\n\n\n\n