D-Rails<\/a><\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en Super 8 en 1998, le tournage-montage est effectu\u00e9 directement dans la cam\u00e9ra, image par image, au cours d\u2019un plan de trente et une secondes r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 un passage \u00e0 niveau. Le film commence par opposer diff\u00e9rentes orientations du lieu, puis la cam\u00e9ra est progressivement engag\u00e9e dans un principe de rotation discontinue : 0\u00b0 et 180\u00b0, puis 90\u00b0 et 270\u00b0. La rotation n\u2019est donc pas enregistr\u00e9e comme mouvement continu : elle se construit par la succession de prises de vue discontinues.<\/p>\n\n\n\n\u00c0 la projection, ce proc\u00e9d\u00e9 ne donne pas l\u2019illusion d\u2019une cam\u00e9ra qui tourne. Il produit des configurations visuelles qui n\u2019existent dans aucun photogramme pris s\u00e9par\u00e9ment. La vitesse de projection modifie sensiblement la perception de cette succession : plusieurs photogrammes distincts peuvent alors \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9s comme une m\u00eame configuration. \u00c0 la fin de D-Rails<\/em>, les orientations successives des rails et du paysage font ainsi appara\u00eetre, \u00e0 la faveur d\u2019un soleil couchant, une figure proche d\u2019une \u00e9toile, absente du paysage comme de chaque photogramme isol\u00e9 : elle n\u2019existe perceptivement que dans leur passage.<\/p>\n\n\n\nRobert Breer avait d\u00e9j\u00e0 explor\u00e9, bien avant cela, des films dans lesquels le contenu de chaque photogramme pouvait diff\u00e9rer radicalement de celui du pr\u00e9c\u00e9dent. Cette voie appartient pleinement \u00e0 l\u2019histoire du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental. Willoughby le situe d\u2019ailleurs parmi les cin\u00e9astes ayant directement investi les discontinuit\u00e9s, les intervalles, le filmage-montage dans la cam\u00e9ra et les s\u00e9ries de photogrammes comme valeurs esth\u00e9tiques productrices.3<\/sup><\/p>\n\n\n\nLa particularit\u00e9 de D-Rails<\/em> ne tient donc pas \u00e0 l\u2019invention de la discontinuit\u00e9 image par image, mais \u00e0 l\u2019usage d\u2019un protocole de prise de vue qui fait \u00e9merger, dans la projection, des formes absentes des images isol\u00e9es.<\/p>\n\n\n\nLe principe de rotation discontinue d\u00e9couvert au cours de D-Rails<\/em> est syst\u00e9matis\u00e9 dans D Tours Voyages<\/em>, tourn\u00e9-mont\u00e9 en Super 8 \u00e0 Paris le 8 mai 2001. La cam\u00e9ra y suit d\u00e9sormais de mani\u00e8re r\u00e9p\u00e9t\u00e9e la succession d\u2019orientations 0\u00b0, 180\u00b0, 90\u00b0, 270\u00b0. Le protocole est donc d\u00e9termin\u00e9, mais non le contenu de l\u2019image suivante : celui-ci d\u00e9pend de ce que le d\u00e9placement urbain rendra disponible au moment o\u00f9 sera expos\u00e9 le photogramme suivant.<\/p>\n\n\n\nUn principe de montage existe.<\/p>\n\n\n\n
Le contenu du terme suivant, lui, reste \u00e0 rencontrer.<\/p>\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe d\u00e9placera plus tard cette condition hors de la succession des photogrammes. Il ne s\u2019agira plus de parcourir l\u2019espace urbain, parfois pendant plusieurs heures, \u00e0 la rencontre d\u2019une image suivante, mais de d\u00e9poser une forme et de laisser ouverte la possibilit\u00e9 qu\u2019un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur vienne en modifier la lisibilit\u00e9. La diff\u00e9rence ne tient donc pas seulement \u00e0 la dur\u00e9e de l\u2019attente : elle tient au fait que le second terme n\u2019est plus une image \u00e0 enregistrer, mais un \u00e9v\u00e9nement dont la nature \u2014 et, le plus souvent, la date \u2014 n\u2019est pas d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 l\u2019avance, et dont on ignore s\u2019il permettra un jour de constituer une relation suffisamment forte pour \u00eatre retenue comme Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\n
Les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments de cette op\u00e9ration poss\u00e8dent des pr\u00e9c\u00e9dents et des voisinages dans l’histoire du cin\u00e9ma et des pratiques artistiques. La particularit\u00e9 propos\u00e9e ici ne r\u00e9side donc pas n\u00e9cessairement dans chacun de ses composants pris isol\u00e9ment, mais dans leur configuration : d\u00e9poser une forme non prescriptive alors que l’existence et la nature de son \u00e9ventuel second terme \u2014 et, le plus souvent, le moment de sa survenue \u2014 demeurent ind\u00e9termin\u00e9es, puis reconna\u00eetre comme montage la relation qu’un \u00e9v\u00e9nement autonome du monde peut ult\u00e9rieurement former avec cette forme ou avec plusieurs formes ant\u00e9rieurement d\u00e9pos\u00e9es.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Avant le Cin\u00e9scriptographe : \u00eatre spectateur d\u2019un montage<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Un autre moment para\u00eet r\u00e9trospectivement d\u00e9terminant.<\/p>\n\n\n\n
En 2007, je suis orient\u00e9, avec insistance, vers l\u2019\u00e9coute de France Inter, notamment de l\u2019\u00e9mission L\u00e0-bas si j\u2019y suis<\/em>. Je n\u2019\u00e9coutais auparavant presque jamais la radio. Peu \u00e0 peu, mon \u00e9coute s\u2019\u00e9tend \u00e0 d\u2019autres \u00e9missions et prend une place croissante dans ma vie quotidienne, marqu\u00e9e par une certaine solitude. J\u2019en viens \u00e0 \u00e9couter France Inter de plus en plus r\u00e9guli\u00e8rement, notamment chez moi. La fonction radio de mon t\u00e9l\u00e9phone portable me permet \u00e9galement de l\u2019\u00e9couter en d\u00e9placement, comme lors d\u2019une promenade parisienne qui me marquera durablement.<\/p>\n\n\n\nLors de cette promenade, l\u2019\u00e9coute produit une exp\u00e9rience particuli\u00e8re. Plusieurs rapprochements apparaissent entre le lieu o\u00f9 je me trouve et ce qui est prononc\u00e9 au m\u00eame moment \u00e0 l\u2019antenne. Parmi eux, la Madeleine alors que je traverse l\u2019\u00e9glise du m\u00eame nom ; Gainsbourg lorsque je me trouve devant sa maison.<\/p>\n\n\n\n
Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire ici de d\u00e9terminer la nature de ces co\u00efncidences. Leur importance tient \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience qu\u2019elles produisent : deux s\u00e9ries apparemment ind\u00e9pendantes \u2014 un d\u00e9placement spatial et un flux radiophonique \u2014 peuvent soudain \u00eatre re\u00e7ues comme une seule configuration.<\/p>\n\n\n\n
Je suis alors moins l\u2019auteur d\u2019un montage que le spectateur d\u2019un montage qui semble se produire sans mon intervention.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 partir du 16 janvier 2008, je commence \u00e0 \u00e9crire dans les espaces publics li\u00e9s \u00e0 certaines \u00e9missions de France Inter. Ces fragments sont principalement des textes d\u00e9pos\u00e9s dans des espaces de commentaires, sur des blogs ou envoy\u00e9s par courriel. Ils sont \u00e9crits et transmis ; entre 2007 et 2012, mes prises de contact par t\u00e9l\u00e9phone avec les \u00e9missions restent tr\u00e8s ponctuelles et passent par des r\u00e9pondeurs. Un seul de mes messages enregistr\u00e9s est diffus\u00e9 \u00e0 l\u2019antenne, pendant une dizaine de secondes ; d\u2019autres appels ou messages donnent lieu \u00e0 des remarques entendues \u00e0 l\u2019antenne sans que ma voix soit diffus\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Cette pratique d\u2019\u00e9criture n\u2019ob\u00e9it encore \u00e0 aucune th\u00e9orie du Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 ce stade, le dispositif n\u2019est pas encore conceptualis\u00e9 comme tel. Les relations sont d\u2019abord v\u00e9cues et remarqu\u00e9es au cours de l\u2019exp\u00e9rience ; leur vocabulaire et leur formulation th\u00e9orique se pr\u00e9ciseront progressivement.<\/p>\n\n\n\n
La pratique pr\u00e9c\u00e8de ainsi sa conceptualisation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019exp\u00e9rience, sa documentation et sa lecture<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe repose sur une exp\u00e9rience temporelle qui ne peut \u00eatre reproduite \u00e0 l\u2019identique. Entre 2008 et 2012, des fragments sont \u00e9crits, envoy\u00e9s ou conserv\u00e9s ; des \u00e9v\u00e9nements surviennent ; des rapprochements sont remarqu\u00e9s au moment m\u00eame o\u00f9 ils deviennent possibles. Les r\u00e9sonances pr\u00e9sent\u00e9es dans le corpus ne sont pas des correspondances d\u00e9couvertes des ann\u00e9es plus tard \u00e0 partir d\u2019archives : elles appartiennent \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue en temps r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n
Cette temporalit\u00e9 poss\u00e8de \u00e9galement une dimension publique et partag\u00e9e. Les fragments \u00e9taient transmis dans des espaces publics li\u00e9s \u00e0 France Inter ou envoy\u00e9s par courriel ; ils pouvaient ainsi parvenir \u00e0 des tiers, ind\u00e9pendamment de leur \u00e9ventuelle reprise \u00e0 l\u2019antenne. Les animateurs et animatrices qui les recevaient ont ainsi \u00e9t\u00e9 parmi les t\u00e9moins contemporains de l\u2019exp\u00e9rience. Lorsque des \u00e9v\u00e9nements survenaient ensuite, certains ont eux-m\u00eames \u00e9tabli des rapprochements avec des fragments ant\u00e9rieurement transmis, parfois avant que je ne les formule moi-m\u00eame. L\u2019exp\u00e9rience ne s\u2019est donc pas constitu\u00e9e uniquement dans une lecture priv\u00e9e et r\u00e9trospective : une grande partie de ces relations ont \u00e9t\u00e9 reconnues par d\u2019autres au moment m\u00eame o\u00f9 elles devenaient possibles.<\/p>\n\n\n\n
Cette exp\u00e9rience n\u2019est cependant pas \u00e9quivalente \u00e0 sa documentation. Des traces sont conserv\u00e9es d\u00e8s cette p\u00e9riode, mais de mani\u00e8re in\u00e9gale : certains fragments sont envoy\u00e9s ou consign\u00e9s, d\u2019autres sont perdus ou oubli\u00e9s. \u00c0 partir de 2010\u20132011, j\u2019entreprends de rassembler dans un m\u00eame ensemble les Cin\u00e9scriptographes dont je peux encore \u00e9tablir le fil. Les textes envoy\u00e9s, les copies de messages, leurs dates, certaines interventions radiophoniques et les \u00e9v\u00e9nements permettent ainsi de documenter la chronologie d\u2019une exp\u00e9rience qui, en tant que telle, ne peut \u00eatre rejou\u00e9e : une fois l\u2019\u00e9v\u00e9nement connu, il n\u2019est plus possible de retrouver la situation d\u2019ind\u00e9termination dans laquelle se trouvaient les fragments au moment de leur d\u00e9p\u00f4t. La documentation ne cr\u00e9e donc pas r\u00e9trospectivement les rapprochements ; elle cherche \u00e0 pr\u00e9server les traces d\u2019une relation rencontr\u00e9e au cours de l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n
Tous les fragments \u00e9crits ne donnent pas lieu \u00e0 un Cin\u00e9scriptographe. Certains restent sans \u00e9cho retenu, tandis que d\u2019autres rapprochements, pourtant v\u00e9cus, ne figurent pas dans le corpus actuel, notamment parce que des traces ont \u00e9t\u00e9 perdues ou que leur fil n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9. Le corpus constitue ainsi une s\u00e9lection document\u00e9e d\u2019exp\u00e9riences, et non l\u2019inventaire exhaustif de tout ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit ou remarqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Le vocabulaire permettant aujourd\u2019hui de d\u00e9crire le dispositif se stabilise dans un second temps. Les termes \u00ab aper\u00e7u \u00bb et \u00ab \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur \u00bb sont notamment stabilis\u00e9s apr\u00e8s la p\u00e9riode de cr\u00e9ation. Ils permettent de d\u00e9signer les termes d\u2019une relation qui avait d\u2019abord \u00e9t\u00e9 \u00e9prouv\u00e9e sans disposer encore de cette formulation th\u00e9orique.<\/p>\n\n\n\n
Une troisi\u00e8me temporalit\u00e9 appara\u00eet avec les sections aujourd\u2019hui intitul\u00e9es \u00ab Lecture \u00bb, principalement \u00e9labor\u00e9es lors de la reprise \u00e9ditoriale du corpus \u00e0 partir de la fin de 2025. Ces textes ne d\u00e9couvrent pas les r\u00e9sonances \u00e0 la place de l\u2019exp\u00e9rience initiale. Ils proposent d\u2019expliciter certains rapports entre les aper\u00e7us et les \u00e9v\u00e9nements, d\u2019orienter l\u2019attention vers des correspondances et de donner davantage de corps \u00e0 l\u2019ensemble. Ils ne pr\u00e9tendent ni \u00e9puiser les relations possibles ni en fixer une signification d\u00e9finitive.<\/p>\n\n\n\n
Cette distinction se retrouve dans les diff\u00e9rentes formes du Cin\u00e9scriptographe. Le site et le livre pr\u00e9sentent les aper\u00e7us, les \u00e9v\u00e9nements et des lectures, avec des degr\u00e9s de d\u00e9veloppement diff\u00e9rents. L\u2019exposition, dans sa forme pr\u00e9par\u00e9e, revient \u00e0 une pr\u00e9sentation plus d\u00e9pouill\u00e9e : les aper\u00e7us et leurs \u00e9v\u00e9nements, sans titres individuels ni sections de lecture. Le spectateur est ainsi davantage laiss\u00e9 face \u00e0 la relation elle-m\u00eame, sans que son parcours soit pr\u00e9alablement orient\u00e9 par un commentaire.<\/p>\n\n\n\n
Le cas de Lazare permet de pr\u00e9ciser ce que peut \u00eatre une lecture sans cl\u00f4ture. La phrase \u00ab Il n\u2019y a pas de Lazare \u00bb, longtemps travaill\u00e9e avant son d\u00e9p\u00f4t, pr\u00e9c\u00e8de la mort de Lazare Ponticelli. Le rapprochement entre la phrase et l\u2019\u00e9v\u00e9nement est celui qui a \u00e9t\u00e9 v\u00e9cu et retenu. Mais le nom de Ponticelli peut \u00e9galement attirer l\u2019attention : \u00ab pont \u00bb s\u2019y laisse entendre, et avec lui la possibilit\u00e9 de lire et de lier deux termes s\u00e9par\u00e9s. Cette association n\u2019est pas pr\u00e9sent\u00e9e comme une preuve ni comme une signification cach\u00e9e que le nom contiendrait n\u00e9cessairement. Elle constitue une possibilit\u00e9 de lecture suppl\u00e9mentaire, particuli\u00e8rement sensible dans une pratique o\u00f9 l\u2019\u00e9v\u00e9nement vient \u00e9tablir des rapports entre des fragments ant\u00e9rieurs.<\/p>\n\n\n\n
La phrase elle-m\u00eame laisse entendre plusieurs directions. Elle peut \u00eatre re\u00e7ue comme une n\u00e9gation du personnage biblique, comme une interrogation sur le hasard, ou simplement comme une forme verbale dont la port\u00e9e ne se d\u00e9termine qu\u2019au contact de ce qui survient. Le fait que ces rapports puissent \u00eatre troublants ne dispense pas de distinguer ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit, ce qui est arriv\u00e9 et ce que la lecture en propose.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9v\u00e9nement agit alors comme une mise au point : il rend certains contours de l\u2019aper\u00e7u plus nets. Dans l\u2019exp\u00e9rience en temps r\u00e9el, le rapprochement peut \u00eatre imm\u00e9diatement perceptible sans que tous ses rapports soient explor\u00e9s. La lecture \u00e9ditoriale permet ensuite d\u2019en expliciter certains, et d\u2019autres correspondances peuvent encore appara\u00eetre au fil des relectures. Elle ne fixe donc pas une signification d\u00e9finitive, mais prolonge une relation d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exp\u00e9rience pr\u00e9c\u00e8de ainsi sa conceptualisation, et la lecture prolonge l\u2019exp\u00e9rience sans s\u2019y substituer. Le Cin\u00e9scriptographe ne consiste pas \u00e0 reconstruire apr\u00e8s coup des correspondances, mais \u00e0 documenter des relations rencontr\u00e9es dans le temps, puis \u00e0 proposer les conditions de leur relecture.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019apercevoir comme avant-coup<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
C\u2019est ici que le terme \u00ab aper\u00e7u \u00bb prend toute son importance.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019aper\u00e7u n\u2019est pas un sc\u00e9nario miniature ni une pr\u00e9diction formul\u00e9e comme telle. Il est une forme per\u00e7ue avant que son appartenance \u00e9ventuelle \u00e0 une configuration plus large puisse \u00eatre connue. Une phrase peut \u00eatre parfaitement nette linguistiquement tout en demeurant ind\u00e9termin\u00e9e quant \u00e0 ce avec quoi elle entrera ult\u00e9rieurement en relation.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est en ce sens que l\u2019apercevoir peut \u00eatre compris comme un avant-coup.<\/p>\n\n\n\n
Dans Demain est \u00e9crit<\/em>, Pierre Bayard d\u00e9veloppe la notion d\u2019avant-coup pour penser la possibilit\u00e9 que des \u00e9v\u00e9nements \u00e0 venir exercent des effets anticip\u00e9s sur l\u2019\u00e9criture. Il d\u00e9veloppe notamment la figure de la \u00ab m\u00e9tonymie-avant \u00bb, \u00ab apte \u00e0 laisser deviner, \u00e0 partir d\u2019une partie incompl\u00e8te, une totalit\u00e9 encore absente, appel\u00e9e \u00e0 se constituer dans l\u2019avenir \u00bb.4<\/sup> Cette proposition offre un interlocuteur th\u00e9orique particuli\u00e8rement proche du Cin\u00e9scriptographe, bien qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverte et mobilis\u00e9e apr\u00e8s la p\u00e9riode de cr\u00e9ation du corpus. Dans Le Titanic fera naufrage<\/em>, Bayard propose \u00e9galement d\u2019appeler \u00ab \u201clignes de faille\u201d les traces de diff\u00e9rents ordres laiss\u00e9es par un \u00e9v\u00e9nement avant sa survenue \u00bb, et \u00ab points de fracture \u00bb les lieux plus fragiles situ\u00e9s sur ces lignes, o\u00f9 l\u2019\u00e9v\u00e9nement aurait davantage de chances de se produire.5<\/sup><\/p>\n\n\n\nLe cas de L\u2019Aquila<\/em> pr\u00e9sente une proximit\u00e9 particuli\u00e8re avec cette seconde notion : le centre de l\u2019Italie, d\u00e9sign\u00e9 dans l\u2019aper\u00e7u avant le s\u00e9isme, peut r\u00e9trospectivement \u00eatre lu comme une forme de \u00ab point de fracture \u00bb au sens de Bayard.<\/p>\n\n\n\nL\u2019hypoth\u00e8se peut alors \u00eatre formul\u00e9e ainsi : l\u2019aper\u00e7u serait une forme encore sans totalit\u00e9, dont certains rapports avec un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 venir ne deviendraient perceptibles qu\u2019apr\u00e8s la survenue de celui-ci.<\/p>\n\n\n\n
Cette formulation ne suppose pas que l\u2019auteur connaisse l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur. Elle laisse ouverte la possibilit\u00e9 qu\u2019une forme soit aper\u00e7ue avant que ce avec quoi elle r\u00e9sonnera puisse \u00eatre identifi\u00e9. L\u2019image de l\u2019artiste comme antenne ou sismographe peut rendre sensible cette hypoth\u00e8se, \u00e0 condition de ne pas la confondre avec une explication physique du ph\u00e9nom\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019avant-coup n\u2019est donc pas ici une connaissance du futur. Il d\u00e9signe le processus par lequel quelque chose est suffisamment per\u00e7u ou \u00e9prouv\u00e9 pour prendre forme et \u00eatre d\u00e9pos\u00e9 avant que la totalit\u00e9 depuis laquelle cette forme pourra \u00e9ventuellement \u00eatre reconnue comme partie soit disponible.<\/p>\n\n\n\n
En amont du d\u00e9p\u00f4t demeure ainsi une zone moins saisissable de la pratique : observations, r\u00eaves, sensations, associations d’id\u00e9es, intuitions, formes imagin\u00e9es, surgissements verbaux, parfois \u00e9prouv\u00e9s comme un souffle ou une alerte. Apercevoir peut aussi consister \u00e0 remarquer, dans le monde, un \u00e9l\u00e9ment apparemment anodin dont la rencontre d\u00e9pend d\u2019une situation pr\u00e9cise : \u00eatre \u00e0 tel endroit, \u00e0 tel moment, pour voir une inscription, entendre une parole ou observer une configuration qui aurait pu \u00eatre diff\u00e9rente \u00e0 un autre instant. Certains de ces \u00e9l\u00e9ments retiennent l\u2019attention parmi beaucoup d\u2019autres et sont suffisamment \u00e9prouv\u00e9s comme significatifs pour \u00eatre relev\u00e9s, d\u00e9sign\u00e9s ou conserv\u00e9s. L\u2019aper\u00e7u n\u2019en constitue pas l\u2019enregistrement brut. Il est d\u00e9j\u00e0 le r\u00e9sultat d\u2019une op\u00e9ration de s\u00e9lection et parfois de transformation.<\/p>\n\n\n\n
Le d\u00e9p\u00f4t constitue d\u00e8s lors un seuil plut\u00f4t qu\u2019un commencement absolu : il fixe une forme et la rend disponible au montage, mais cette forme peut elle-m\u00eame \u00eatre issue d\u2019un processus ant\u00e9rieur de perception, de s\u00e9lection, d\u2019association ou de transformation.<\/p>\n\n\n\n
Le \u00ab cin\u00e9ma sans cam\u00e9ra \u00bb ne signifie donc pas n\u00e9cessairement que toute fonction de prise ait disparu. Celle-ci se trouve plut\u00f4t d\u00e9plac\u00e9e et distribu\u00e9e : le regard s\u00e9lectionne, la m\u00e9moire peut retenir, diff\u00e9rents moyens d\u2019inscription \u2014 \u00e9criture, photographie, dessin num\u00e9rique ou intervention plastique \u2014 peuvent fixer ce qui a \u00e9t\u00e9 aper\u00e7u, et le d\u00e9p\u00f4t en inscrit un \u00e9tat dans le temps. La prise photographique peut ainsi participer au dispositif sans en constituer la condition : la fonction de prise peut \u00e9galement s\u2019exercer sans photographie, avant que l\u2019\u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur puisse \u00e9ventuellement entrer dans le montage.<\/p>\n\n\n\n
Lorsqu\u2019un \u00e9v\u00e9nement susceptible d\u2019entrer en relation avec la forme d\u00e9pos\u00e9e survient, certains rapports deviennent perceptibles, parfois imm\u00e9diatement, sans que leur ensemble puisse \u00eatre explor\u00e9 sur le moment. L\u2019apr\u00e8s-coup ne cr\u00e9e pas l\u2019existence mat\u00e9rielle de l\u2019aper\u00e7u ; il en transforme la lisibilit\u00e9 et rend possible son inscription dans une configuration nouvelle.<\/p>\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe ne d\u00e9montre pas que le futur agit sur le pass\u00e9. Il propose une forme cin\u00e9matographique permettant d\u2019\u00e9prouver, de documenter et de relire cette possibilit\u00e9 d\u2019un avant-coup, sans en d\u00e9terminer \u00e0 l\u2019avance la nature ni la port\u00e9e.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le texte n\u2019est ni sc\u00e9nario ni instruction<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Cette temporalit\u00e9 donne au texte cin\u00e9scriptographique un statut particulier.<\/p>\n\n\n\n
Un sc\u00e9nario est orient\u00e9 vers une r\u00e9alisation future. Il d\u00e9crit, organise ou programme ce qui devra \u00eatre tourn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Un prompt utilis\u00e9 avec un syst\u00e8me g\u00e9n\u00e9ratif oriente lui aussi la production de ce qui suivra.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019aper\u00e7u ne fonctionne pas ainsi.<\/p>\n\n\n\n
Il ne demande rien \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n\n\n\n
Il ne prescrit aucune r\u00e9alisation.<\/p>\n\n\n\n
Il n\u2019est pas \u00e9crit pour que le monde s\u2019y conforme.<\/p>\n\n\n\n
Il est d\u00e9pos\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Puis laiss\u00e9 ouvert.<\/p>\n\n\n\n
Le texte cesse donc d\u2019\u00eatre seulement un v\u00e9hicule de signification ou la pr\u00e9paration d\u2019une image future. Il devient une forme disponible pour une relation dont on ignore encore si elle se constituera.<\/p>\n\n\n\n
Dans l\u2019usage ordinaire, un texte peut venir apr\u00e8s un \u00e9v\u00e9nement pour le d\u00e9crire, ou avant une r\u00e9alisation pour en pr\u00e9parer le d\u00e9roulement. Le Cin\u00e9scriptographe d\u00e9place cette fonction : l\u2019aper\u00e7u est \u00e9crit et d\u00e9pos\u00e9 sans que l\u2019\u00e9v\u00e9nement avec lequel il pourra \u00e9ventuellement entrer en relation soit connu. Il ne d\u00e9crit pas r\u00e9trospectivement ce qui est arriv\u00e9, et ne programme pas ce qui devra arriver.<\/p>\n\n\n\n
Le texte peut alors \u00eatre envisag\u00e9 comme une mati\u00e8re de l\u2019intervalle cin\u00e9matographique. Non parce qu\u2019il remplirait une dur\u00e9e vide, mais parce qu\u2019il constitue une forme maintenue ouverte \u00e0 un \u00e9ventuel second terme. L\u2019ouverture n\u2019implique pas n\u00e9cessairement une attente consciente ou continue ; elle d\u00e9signe ici la condition temporelle d\u2019une relation qui ne peut encore \u00eatre achev\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019analogie photographique permet d\u2019en proposer une image. Dans l\u2019un des Cin\u00e9scriptographes, je fais r\u00e9f\u00e9rence aux rayogrammes de Man Ray. Une surface sensible re\u00e7oit une exposition dont elle conserve la trace. Sur le plan po\u00e9tique, l\u2019aper\u00e7u peut \u00eatre pens\u00e9 comme une \u00e9mulsion verbale : une forme d\u00e9pos\u00e9e avant que ce qui pourra en modifier la lisibilit\u00e9 soit survenu.<\/p>\n\n\n\n
Cette comparaison ne suppose aucune captation physique de l\u2019avenir. Elle d\u00e9signe la disponibilit\u00e9 du texte \u00e0 une relation ult\u00e9rieure. L\u2019\u00e9v\u00e9nement ne r\u00e9alise pas l\u2019aper\u00e7u ; il peut en rendre certains rapports perceptibles, tandis que l\u2019aper\u00e7u peut, en retour, orienter la mani\u00e8re dont l\u2019\u00e9v\u00e9nement est regard\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Le texte ne se r\u00e9duit ainsi ni \u00e0 une description de ce qui est observ\u00e9 ni \u00e0 l\u2019anticipation de ce qui devra suivre : il devient une amorce de lisibilit\u00e9. Il ouvre un champ sans en d\u00e9terminer le contenu futur. C\u2019est dans cette ouverture, puis dans la relation \u00e9ventuellement constitu\u00e9e avec l\u2019\u00e9v\u00e9nement, que le Cin\u00e9scriptographe d\u00e9place la fonction habituelle de l\u2019\u00e9criture vers une fonction cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n
Le monde ne r\u00e9alise donc pas l’aper\u00e7u. Un \u00e9v\u00e9nement du monde peut, en revanche, entrer avec lui en raccord.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Acausalit\u00e9 et question r\u00e9trocausale<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
L\u2019ant\u00e9riorit\u00e9 de l\u2019aper\u00e7u soul\u00e8ve une question qui d\u00e9passe la seule organisation du montage : comment penser une relation entre une forme \u00e9crite et un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur lorsque le second n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 provoqu\u00e9 par la premi\u00e8re ?<\/p>\n\n\n\n
Une hypoth\u00e8se consisterait \u00e0 envisager une r\u00e9trocausalit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire une influence exerc\u00e9e par l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur sur l\u2019\u00e9criture ant\u00e9rieure. Les propositions de Pierre Bayard sur l\u2019avant-coup donnent \u00e0 cette possibilit\u00e9 une formulation litt\u00e9raire et th\u00e9orique. Elles permettent de penser qu\u2019une \u0153uvre puisse porter des traces de ce qui n\u2019est pas encore survenu, sans que l\u2019auteur en poss\u00e8de une connaissance explicite.6<\/sup><\/p>\n\n\n\nLe Cin\u00e9scriptographe ne permet cependant pas de d\u00e9terminer si une telle influence existe. Il ne d\u00e9montre ni que le futur agit sur le pass\u00e9, ni que cette possibilit\u00e9 doit \u00eatre exclue. L\u2019avant-coup cin\u00e9scriptographique ne d\u00e9pend donc pas de la d\u00e9monstration de cette hypoth\u00e8se : il d\u00e9crit d\u2019abord une position et une op\u00e9ration temporelles du dispositif. Il demeure compatible avec l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une influence de l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur sur l\u2019aper\u00e7u, sans que l\u2019existence du Cin\u00e9scriptographe d\u00e9pende de l\u2019\u00e9tablissement d\u2019une telle causalit\u00e9. Son objet est d\u2019abord la relation telle qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9e, puis document\u00e9e : une ou plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures, un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur, et une r\u00e9sonance qui devient perceptible dans leur rapprochement.<\/p>\n\n\n\n
Le terme d\u2019acausalit\u00e9 peut alors \u00eatre employ\u00e9 dans un sens limit\u00e9. Il ne d\u00e9signe pas une propri\u00e9t\u00e9 d\u00e9montr\u00e9e du monde, mais le caract\u00e8re d\u2019une relation pour laquelle aucun lien causal direct n\u2019est \u00e9tabli. L\u2019aper\u00e7u ne commande pas l\u2019\u00e9v\u00e9nement ; quant \u00e0 l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une influence de l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur sur l\u2019\u00e9criture ant\u00e9rieure, elle demeure ouverte sans pouvoir \u00eatre \u00e9tablie par le corpus. Leur rapprochement peut n\u00e9anmoins produire une configuration lisible.<\/p>\n\n\n\n
D\u2019autres hypoth\u00e8ses doivent cependant \u00eatre prises en compte. La psychologie cognitive d\u00e9crit notamment la tendance \u00e0 percevoir des relations significatives entre des \u00e9l\u00e9ments ind\u00e9pendants, parfois d\u00e9sign\u00e9e par le terme d\u2019apoph\u00e9nie. Des effets de s\u00e9lection dans la constitution du corpus ou des biais r\u00e9trospectifs peuvent \u00e9galement renforcer la saillance d\u2019une correspondance une fois l\u2019\u00e9v\u00e9nement connu : parmi de nombreux fragments et de nombreux \u00e9v\u00e9nements possibles, certains rapprochements peuvent \u00eatre retenus tandis que d\u2019autres restent sans suite.7<\/sup> Le corpus du Cin\u00e9scriptographe ne permet pas davantage d\u2019exclure ces m\u00e9canismes qu\u2019il ne permet d\u2019\u00e9tablir une influence du futur sur le pass\u00e9. Ils constituent donc des hypoth\u00e8ses possibles quant \u00e0 l\u2019origine des relations per\u00e7ues. Le dispositif ne cherche pas \u00e0 trancher entre elles. Il se situe d\u2019abord du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue et de sa mise en forme cin\u00e9matographique : une ou plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures et un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur ont \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9s dans une m\u00eame configuration de montage. Cette position n\u2019interdit pas d\u2019interroger les causes possibles de telles relations ; elle distingue simplement cette interrogation de ce que le corpus permet effectivement d\u2019\u00e9tablir.<\/p>\n\n\n\nLe Cin\u00e9scriptographe ne d\u00e9montre pas pourquoi la relation existe.<\/p>\n\n\n\n
Il en rend la forme perceptible.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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S\u0153ur Emmanuelle<\/em> : d\u00e9p\u00f4t, amplification, \u00e9v\u00e9nement<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe de S\u0153ur Emmanuelle<\/em> permet de comprendre pourquoi la radio est davantage qu\u2019un simple contexte. Elle constitue un milieu de circulation dans lequel une forme \u00e9crite peut recevoir une existence sonore, publique et partag\u00e9e.<\/p>\n\n\n\nLe 17 octobre 2008, j\u2019envoie le fragment :<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Sur sa tombe, on pourra \u00e9crire : sil anse. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
Le lendemain, apr\u00e8s avoir allum\u00e9 la radio, la premi\u00e8re phrase que j\u2019entends, en ouverture de CO\u00b2 mon amour<\/em>, est :<\/p>\n\n\n\n\u00ab Ici, on a un silence assourdissant. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
La proximit\u00e9 entre les deux formulations est imm\u00e9diatement perceptible. Le fragment \u00e9crit, d\u00e9pos\u00e9 la veille, semble recevoir une r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019antenne. Le silence de la phrase devient une forme sonore, port\u00e9e par une voix et diffus\u00e9e dans l\u2019espace radiophonique.<\/p>\n\n\n\n
Le dimanche 19 octobre au soir, j\u2019appelle \u00e0 deux reprises le r\u00e9pondeur de Parking de Nuit<\/em>, \u00e9mission diffus\u00e9e habituellement le vendredi. Je ne laisse aucun message. Au m\u00eame moment, Ascenseur pour le jazz<\/em> est \u00e0 l\u2019antenne. Lors du premier appel, l\u2019animateur \u00e9voque en direct un t\u00e9l\u00e9phone qui sonne.<\/p>\n\n\n\nCette co\u00efncidence est rencontr\u00e9e en temps r\u00e9el. Elle associe un geste silencieux \u2014 appeler sans laisser de message \u2014 \u00e0 une parole radiophonique qui semble lui r\u00e9pondre. La structure m\u00eame des \u00e9missions peut \u00e9galement entrer dans la lecture : le passage de Parking de Nuit<\/em> \u00e0 Ascenseur pour le jazz<\/em> sugg\u00e8re un mouvement d\u2019\u00e9l\u00e9vation, qui vient prolonger le champ du silence d\u00e9j\u00e0 ouvert par les fragments pr\u00e9c\u00e9dents.<\/p>\n\n\n\nAu matin du 20 octobre, S\u0153ur Emmanuelle meurt.<\/p>\n\n\n\n
La Lecture r\u00e9dig\u00e9e ult\u00e9rieurement organise ces \u00e9l\u00e9ments autour d\u2019une s\u00e9rie de silences : silence \u00e9crit, silence prononc\u00e9, silence t\u00e9l\u00e9phonique, silence final. Elle explicite une configuration constitu\u00e9e de rapprochements rencontr\u00e9s au cours de l\u2019exp\u00e9rience, sans pr\u00e9tendre en \u00e9puiser les rapports possibles.<\/p>\n\n\n\n
La radio joue ici un r\u00f4le d\u2019amplificateur m\u00e9diatique. Une phrase d\u00e9pos\u00e9e silencieusement sur une page web peut trouver un \u00e9cho dans une parole diffus\u00e9e \u00e0 l\u2019antenne. Elle acquiert alors une autre consistance perceptive : la forme \u00e9crite trouve un prolongement sonore, accessible \u00e0 une collectivit\u00e9 d\u2019auditeurs.<\/p>\n\n\n\n
Cette dimension collective est essentielle. Dans l\u2019exp\u00e9rience telle que je l\u2019ai v\u00e9cue, certaines interventions provenant du milieu radiophonique ont \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9es comme formulant ou prolongeant des associations avec des fragments ou des gestes que j\u2019avais pr\u00e9alablement d\u00e9pos\u00e9s. Sans qu\u2019il soit n\u00e9cessaire de d\u00e9terminer ce que leurs auteurs percevaient eux-m\u00eames de la relation, ces interventions peuvent devenir des \u00e9l\u00e9ments du Cin\u00e9scriptographe lorsqu\u2019elles participent \u00e0 la configuration retenue.<\/p>\n\n\n\n
Toutes les interventions entendues au cours de ces ann\u00e9es n\u2019ont cependant pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es. Le corpus ne retient que celles qui prennent place dans les relations pr\u00e9sent\u00e9es. La radio intervient ainsi \u00e0 plusieurs niveaux : elle constitue d\u2019abord l\u2019espace dans lequel des fragments sont d\u00e9pos\u00e9s et rendus accessibles \u00e0 des tiers ; certains connaissent ensuite une circulation ou trouvent, par association, une forme sonore \u00e0 l\u2019antenne, sans que ces prolongements aient \u00e9t\u00e9 recherch\u00e9s lors de leur d\u00e9p\u00f4t. Elle constitue \u00e9galement l\u2019un des moyens par lesquels l\u2019\u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur est rencontr\u00e9, aux c\u00f4t\u00e9s notamment de la presse \u00e9crite.<\/p>\n\n\n\n
La radio n\u2019est donc pas seulement le contexte de cette p\u00e9riode de cr\u00e9ation. Elle en est l\u2019un des milieux de circulation et, dans certains cas, un op\u00e9rateur du montage. Elle ne constitue toutefois pas une condition n\u00e9cessaire du dispositif : des Cin\u00e9scriptographes comme Kriss Crumble<\/em> ou Whitney Houston<\/em> montrent que la relation peut se constituer sans intervention radiophonique. Ce qui demeure, c\u2019est le d\u00e9p\u00f4t d\u2019une ou plusieurs formes ant\u00e9rieures, l\u2019ouverture \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement non d\u00e9termin\u00e9 et la possibilit\u00e9 qu\u2019une relation soit ult\u00e9rieurement rencontr\u00e9e et retenue.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
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L\u2019\u00e9v\u00e9nement comme foyer d\u2019aimantation<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Lorsqu\u2019un \u00e9v\u00e9nement survient, la relation ne porte pas toujours seulement sur le dernier fragment qui le pr\u00e9c\u00e8de.<\/p>\n\n\n\n
Plusieurs inscriptions dispers\u00e9es peuvent soudain sembler appartenir \u00e0 une m\u00eame configuration.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9v\u00e9nement agit alors comme un foyer d\u2019aimantation. Des fragments qui poss\u00e9daient jusque-l\u00e0 leur autonomie deviennent lisibles ensemble, comme si un centre de gravit\u00e9 venait d\u2019appara\u00eetre. Certains sont proches de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, d\u2019autres beaucoup plus anciens. Leur rapprochement ne supprime pas les distances qui les s\u00e9parent ; il leur donne une nouvelle fonction dans le montage.<\/p>\n\n\n\n
Lorsqu\u2019aucune attente particuli\u00e8re n\u2019est inscrite dans les fragments, le dernier fragment retenu avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement peut constituer un bord de l\u2019intervalle : c\u2019est \u00e0 partir de cette derni\u00e8re inscription que demeure ouverte la possibilit\u00e9 d\u2019un second terme, sans que celui-ci soit connu ni garanti. Les fragments ant\u00e9rieurs n\u2019en sont pas pour autant exclus de la configuration. Lorsque l\u2019\u00e9v\u00e9nement survient, il peut \u00e9galement les rendre lisibles depuis ce nouveau foyer.<\/p>\n\n\n\n
Dans d\u2019autres Cin\u00e9scriptographes, cette organisation se complexifie. Une attente peut \u00eatre engag\u00e9e avant la derni\u00e8re inscription : un jour peut \u00eatre vis\u00e9, comme dans L\u2019Aquila<\/em>, ou une dur\u00e9e peut \u00eatre consciemment mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve, comme avec le 407, nombre d\u2019abord rencontr\u00e9 dans Kriss Crumble<\/em> puis volontairement remis en jeu jusqu\u2019\u00e0 Whitney Houston<\/em>. Des fragments peuvent alors appara\u00eetre au cours m\u00eame de cette ouverture et y prendre place sans en constituer n\u00e9cessairement le premier bord. L\u2019\u00e9v\u00e9nement, s\u2019il survient, permet finalement de regarder ensemble des inscriptions produites \u00e0 des moments diff\u00e9rents, sans effacer les dur\u00e9es qui les s\u00e9parent.<\/p>\n\n\n\nC\u2019est en ce sens que l\u2019image de l\u2019aimantation peut \u00eatre utile. L\u2019\u00e9v\u00e9nement ne rapproche pas mat\u00e9riellement les fragments ; il permet de les consid\u00e9rer depuis un m\u00eame foyer. Ce qui \u00e9tait dispers\u00e9 dans le temps peut alors appara\u00eetre comme une composition, sans que les inscriptions perdent leur autonomie ni leur ordre d\u2019apparition.<\/p>\n\n\n\n
Cette dispersion trouve un autre \u00e9cho chez Bayard lorsque, dans l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un \u00ab avenir en activit\u00e9 \u00bb, il \u00e9voque la pr\u00e9sence dans l\u2019\u0153uvre d\u2019\u00ab \u00e9l\u00e9ments plus discrets venus de l\u2019avenir \u00bb, dispers\u00e9s \u00ab comme des \u00e9tincelles \u00bb, qu\u2019il propose d\u2019appeler des \u00ab \u00e9clats de temps \u00bb<\/em>. L\u2019image est proche de celle de l\u2019aimantation sans s\u2019y confondre : l\u00e0 o\u00f9 les \u00e9clats d\u00e9signent une dispersion ant\u00e9rieure \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, l\u2019aimantation d\u00e9crit ici la mani\u00e8re dont l\u2019\u00e9v\u00e9nement peut rendre lisibles ensemble plusieurs inscriptions jusque-l\u00e0 s\u00e9par\u00e9es.8<\/sup><\/p>\n\n\n\nDans Lazare<\/em>, S\u0153ur Emmanuelle<\/em> ou L\u2019Aquila<\/em>, cette dynamique est particuli\u00e8rement sensible. L\u2019\u00e9v\u00e9nement ne vient pas seulement r\u00e9pondre \u00e0 une phrase isol\u00e9e. Il peut faire appara\u00eetre des rapports entre plusieurs inscriptions, des motifs qui se prolongent, se d\u00e9placent ou se transforment au cours du temps.<\/p>\n\n\n\nDans L\u00e9gionnaires<\/em>, cette dynamique prend une forme particuli\u00e8rement resserr\u00e9e : plusieurs \u00e9l\u00e9ments rencontr\u00e9s et d\u00e9pos\u00e9s avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement entrent ensuite en relation avec diff\u00e9rentes circonstances d\u2019un m\u00eame \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur. Le raccord ne porte plus seulement sur un aper\u00e7u et un \u00e9v\u00e9nement, mais sur deux s\u00e9ries dont les \u00e9l\u00e9ments deviennent lisibles les uns par rapport aux autres.<\/p>\n\n\n\nDans Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em>, la dynamique prend une autre forme. Les aper\u00e7us construisent d\u00e9j\u00e0 une architecture avant la survenue des \u00e9v\u00e9nements solaires. Les jeux de d\u00e9placement, les dates, les bombes X et les figures du soleil organisent un champ de relations qui demeure ouvert. L\u2019\u00e9v\u00e9nement vient alors rencontrer une configuration d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9e, plut\u00f4t que rassembler seulement des fragments jusque-l\u00e0 ind\u00e9pendants.<\/p>\n\n\n\nCes deux mouvements ne s\u2019excluent pas. Une configuration peut commencer \u00e0 se former et \u00e0 \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement sans que sa port\u00e9e soit encore enti\u00e8rement d\u00e9termin\u00e9e. L\u2019\u00e9v\u00e9nement peut ensuite en rassembler certains \u00e9l\u00e9ments, en confirmer ou en d\u00e9placer certaines relations et rendre lisibles des rapports qui ne l\u2019\u00e9taient encore que partiellement. L\u2019aimantation ne d\u00e9signe donc pas n\u00e9cessairement l\u2019apparition soudaine d\u2019une configuration jusque-l\u00e0 inexistante : elle peut aussi constituer une transformation de sa lisibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Les fragments peuvent ainsi former apr\u00e8s coup une sorte de plaque temporelle composite. Des inscriptions produites s\u00e9par\u00e9ment deviennent lisibles ensemble sans perdre leur autonomie. Les \u00e9carts temporels qui les s\u00e9parent ne disparaissent pas : ils participent \u00e0 la composition, comme les diff\u00e9rentes expositions d\u2019une m\u00eame surface sensible.<\/p>\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe ne se r\u00e9duit donc pas \u00e0 un raccord entre deux \u00e9l\u00e9ments isol\u00e9s. Il peut constituer un ensemble de relations dont la forme se d\u00e9couvre progressivement, \u00e0 mesure que des fragments ant\u00e9rieurs deviennent perceptibles les uns par rapport aux autres et dans leur relation \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ind\u00e9termination et actualisation<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement, un aper\u00e7u n\u2019est pas d\u00e9pourvu de sens.<\/p>\n\n\n\n
Il poss\u00e8de au contraire plusieurs possibilit\u00e9s de lecture.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Il n\u2019y a pas de Lazare \u00bb peut \u00eatre biblique, po\u00e9tique, ironique, m\u00e9taphorique, phon\u00e9tique ou simplement \u00e9trange.<\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s la mort de Lazare Ponticelli, une possibilit\u00e9 acquiert une intensit\u00e9 particuli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Mais les autres ne disparaissent pas.<\/p>\n\n\n\n
Il n\u2019y a donc pas r\u00e9duction vers un sens unique.<\/p>\n\n\n\n
Il y a polarisation.<\/p>\n\n\n\n
Ou actualisation.<\/p>\n\n\n\n
Dans certains Cin\u00e9scriptographes, cette actualisation prend la forme particuli\u00e8re d\u2019un retournement. Une formulation n\u00e9gative peut rencontrer l\u2019affirmation de ce qu\u2019elle semblait exclure : \u00ab Il n\u2019y a pas de Lazare \u00bb pr\u00e9c\u00e8de ainsi un \u00e9v\u00e9nement dans lequel, pr\u00e9cis\u00e9ment, il y a un Lazare : Ponticelli ; ailleurs, un lieu envisag\u00e9 comme point de repli protecteur devient pr\u00e9cis\u00e9ment celui o\u00f9 l\u2019abri s\u2019effondre ; dans un autre cas, l\u2019inscription \u00ab sans accident \u00bb se trouve ult\u00e9rieurement mise en relation avec l\u2019accident. Ce fonctionnement n\u2019est pas syst\u00e9matique, mais sa r\u00e9currence fait appara\u00eetre dans le corpus une polarit\u00e9 n\u00e9gatif\/positif. Celle-ci trouve un \u00e9cho dans le passage cin\u00e9matographique du n\u00e9gatif au positif, sans lui \u00eatre assimilable : l\u2019\u00e9v\u00e9nement ne d\u00e9veloppe pas m\u00e9caniquement l\u2019aper\u00e7u, mais peut en retourner certaines valeurs et le rendre ainsi autrement lisible.<\/p>\n\n\n\n
Dans certains Cin\u00e9scriptographes, une autre polarit\u00e9 appara\u00eet autour de la vision : voir et ne pas voir, saisir et perdre l\u2019image, percevoir quelque chose au lieu m\u00eame o\u00f9 la vision rencontre sa limite.<\/p>\n\n\n\n
Un champ de possibilit\u00e9s relationnelles existe avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement, m\u00eame si certaines peuvent d\u00e9j\u00e0 \u00eatre plus fortement pr\u00e9sentes ou investies que d\u2019autres. L\u2019\u00e9v\u00e9nement peut ensuite rendre l\u2019une de ces configurations particuli\u00e8rement saillante.<\/p>\n\n\n\n
La structure peut ainsi se formuler :<\/p>\n\n\n\n
ind\u00e9termination \u2192 \u00e9v\u00e9nement \u2192 actualisation partielle.<\/p>\n\n\n\n
Et surtout :<\/p>\n\n\n\n
l\u2019actualisation n\u2019abolit pas les autres possibilit\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La note du 24 ao\u00fbt 2008 : une actualisation sans cl\u00f4ture<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Une note \u00e9crite et transmise le 24 ao\u00fbt 2008 constitue un cas particuli\u00e8rement important pour comprendre la circulation des formes dans le Cin\u00e9scriptographe. Cet ensemble m\u00eale deux blocs \u00e9crits \u00e0 partir de ce qui me vient \u00e0 l\u2019esprit et le r\u00e9cit d\u2019un r\u00eave. La note ne trouve cependant pas son actualisation dans un seul \u00e9v\u00e9nement. L\u2019ensemble entre rapidement en relation avec ce qui deviendra Amas de galaxies<\/em> ; puis le bloc issu du r\u00eave demeure en suspens, traverse silencieusement plusieurs relations ult\u00e9rieures avant d\u2019\u00eatre finalement d\u00e9pos\u00e9 dans la documentation de Bahia<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\nDans le r\u00eave appara\u00eet une femme, peut-\u00eatre \u00e9thiopienne, v\u00eatue de blanc, qui pr\u00e9sente un paillasson et tient un manche d\u2019aspirateur noir. Elle montre comment deux longs fils blancs peuvent \u00ab s\u2019en tendre en lyre \u00e0 la verticale, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019inspiration \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La figure est suffisamment singuli\u00e8re pour susciter, peu apr\u00e8s, des recherches iconographiques. Je cherche notamment du c\u00f4t\u00e9 des repr\u00e9sentations de la Vierge Marie et d\u00e9couvre une image de la Vierge de Cz\u0119stochowa, en Pologne, dont l\u2019apparence me rappelle celle du r\u00eave. Il ne s\u2019agit pas d\u2019affirmer que j\u2019ai r\u00eav\u00e9 de la Vierge noire, mais de d\u00e9crire l\u2019association qui s\u2019est alors constitu\u00e9e entre la figure r\u00eav\u00e9e et cette iconographie.<\/p>\n\n\n\n
Quelques jours plus tard, les \u00e9v\u00e9nements li\u00e9s aux amas de galaxies et \u00e0 la mati\u00e8re noire font appara\u00eetre les premiers rapports entre la note et des \u00e9v\u00e9nements ext\u00e9rieurs. Le noir, l\u2019aspiration, le mouvement, ainsi que les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Pluto et au clignement d\u2019\u0153il, entrent dans une configuration qui devient perceptible au moment des \u00e9v\u00e9nements. Ces rapprochements sont remarqu\u00e9s en temps r\u00e9el et conduisent \u00e0 ce qui deviendra le Cin\u00e9scriptographe des Amas de galaxies<\/em>.<\/p>\n\n\n\nMais cette premi\u00e8re actualisation ne cl\u00f4t pas la note.<\/p>\n\n\n\n
La figure demeure pr\u00e9sente dans la pratique et continue d\u2019y circuler. L\u2019aspirateur, l\u2019aspiration, le noir et l\u2019association mariale constituent un ensemble de motifs conscients qui peuvent demeurer en retrait, puis ressurgir partiellement dans d\u2019autres Cin\u00e9scriptographes. Leur circulation alterne ainsi des moments de visibilit\u00e9 et d\u2019invisibilit\u00e9, sans que la figure soit chaque fois reprise dans sa totalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Le cas de Michael Jackson<\/em> en donne un exemple particuli\u00e8rement net. Lorsqu\u2019une injonction radiophonique invite \u00e0 \u00ab sortir sa guitare et faire la manche \u00bb, l\u2019absence r\u00e9elle de guitare me conduit \u00e0 r\u00e9activer le motif du r\u00eave. Je fais alors, de mani\u00e8re volontairement pseudo-magique, comme si je sortais le manche de l\u2019aspirateur de ma manche, en invoquant la lyre associ\u00e9e \u00e0 la figure r\u00eav\u00e9e. Peu apr\u00e8s survient l\u2019annonce de la mort de Michael Jackson.<\/p>\n\n\n\nLa figure est donc active tout au long de la pratique, m\u00eame lorsqu\u2019elle demeure en retrait. Elle peut ressurgir \u00e0 travers l\u2019un de ses \u00e9l\u00e9ments \u2014 le noir, l\u2019aspiration, le souffle, le manche, la lyre \u2014 puis retourner \u00e0 une pr\u00e9sence moins visible avant qu\u2019un autre rapprochement ne la fasse r\u00e9appara\u00eetre. Sa continuit\u00e9 ne suppose pas qu\u2019elle soit constamment pr\u00e9sente au premier plan.<\/p>\n\n\n\n
Cette circulation traverse plusieurs Cin\u00e9scriptographes, notamment S\u0153ur Emmanuelle<\/em>, Vend\u00e9e Globe<\/em> 2008<\/em>, Madoff<\/em>, Michael Jackson<\/em> et Bahia<\/em>. Dans ce dernier cas, la figure trouve finalement une attribution plus explicite. Sa trajectoire \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 consciente au cours de la p\u00e9riode de cr\u00e9ation : ses r\u00e9apparitions successives faisaient partie de l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame. La reprise \u00e9ditoriale permet aujourd\u2019hui autre chose : pr\u00e9senter cette circulation \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du corpus et rendre perceptible au lecteur la continuit\u00e9 d\u2019un motif qui avait \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9 au fil du temps.<\/p>\n\n\n\nUn autre exemple permet de pr\u00e9ciser ce que signifie ici l\u2019attribution. Le calligramme de l\u2019escargot, aujourd\u2019hui retenu dans L\u2019Aquila<\/em>, avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9 avant le Crash de Perpignan<\/em>. Lorsque celui-ci survient, le fragment entre effectivement en relation avec l\u2019\u00e9v\u00e9nement : les trois chiffres 8 qu\u2019il contient rencontrent le num\u00e9ro du vol T888, tandis que l\u2019escargot et la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Dal\u00ed ouvrent un autre rapport avec Perpignan. Cette relation est per\u00e7ue en temps r\u00e9el, mais je ne la retiens pas dans la pr\u00e9sentation du Cin\u00e9scriptographe du Crash de<\/em> Perpignan<\/em>. Le fragment poursuit sa trajectoire et sera finalement attribu\u00e9 \u00e0 L\u2019Aquila<\/em>, o\u00f9 il entre dans une autre configuration.<\/p>\n\n\n\nUn fragment peut donc entrer en relation avec plusieurs \u00e9v\u00e9nements sans que toutes ces relations aient pour moi la m\u00eame intensit\u00e9 ni la m\u00eame justesse. L\u2019attribution n\u2019est pas une op\u00e9ration purement m\u00e9canique consistant \u00e0 relever toutes les correspondances disponibles. Dans l\u2019exp\u00e9rience en temps r\u00e9el, certains raccords s\u2019imposent davantage que d\u2019autres, par un ensemble de rapports de sens, de sonorit\u00e9s, de formes et de circonstances qu\u2019il n\u2019est pas toujours possible de d\u00e9composer imm\u00e9diatement.<\/p>\n\n\n\n
Cette part de reconnaissance appartient elle-m\u00eame au montage. \u00catre \u00e0 l\u2019origine du fragment signifie aussi en avoir \u00e9prouv\u00e9 l\u2019apparition, le ton, le rythme et les associations premi\u00e8res. Lorsque l\u2019\u00e9v\u00e9nement survient, cette m\u00e9moire du fragment participe \u00e0 la reconnaissance de ce avec quoi il r\u00e9sonne. D\u2019autres attributions demeurent possibles, mais elles ne se substituent pas n\u00e9cessairement \u00e0 celle qui a \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9e et retenue dans l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n
Le corpus publi\u00e9 ne pr\u00e9sente donc pas toutes les relations qui ont \u00e9t\u00e9 per\u00e7ues ou auraient pu \u00eatre construites. Il proc\u00e8de aussi de choix d\u2019attribution et de montage. La reprise \u00e9ditoriale de 2025 cherche notamment \u00e0 rendre cette complexit\u00e9 lisible en donnant aux fragments une place d\u00e9termin\u00e9e, sans pr\u00e9tendre que cette place \u00e9puise toutes leurs relations possibles.<\/p>\n\n\n\n
Pendant la p\u00e9riode de cr\u00e9ation, j\u2019avais d\u00e9velopp\u00e9 une contrainte personnelle consistant \u00e0 \u00e9viter autant que possible la r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames mots. Cette r\u00e8gle contribuait \u00e0 maintenir chaque d\u00e9p\u00f4t dans sa singularit\u00e9. Elle n\u2019emp\u00eachait pourtant pas certains motifs de circuler d\u2019un Cin\u00e9scriptographe \u00e0 l\u2019autre, ni certains fragments de pouvoir entrer dans plusieurs configurations.<\/p>\n\n\n\n
La note du 24 ao\u00fbt permet ainsi de distinguer plusieurs temporalit\u00e9s : le d\u00e9p\u00f4t initial, la premi\u00e8re relation rencontr\u00e9e avec Amas de galaxies<\/em>, les reprises conscientes du motif au cours des ann\u00e9es suivantes, puis la lecture de sa trajectoire \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du corpus.<\/p>\n\n\n\nUne premi\u00e8re actualisation ne consomme donc pas n\u00e9cessairement l\u2019aper\u00e7u. Celui-ci peut rester disponible, \u00eatre r\u00e9employ\u00e9, entrer dans d\u2019autres relations ou recevoir une nouvelle attribution. La reprise \u00e9ditoriale ne cr\u00e9e pas cette circulation, mais elle peut en rendre l\u2019ampleur plus perceptible.<\/p>\n\n\n\n
Le sch\u00e9ma n\u2019est plus simplement :<\/p>\n\n\n\n
A \u2192 B \u2192 cl\u00f4ture<\/p>\n\n\n\n
mais peut devenir :<\/p>\n\n\n\n
A \u2192 B\u2081 \u2192 A reste disponible \u2192 B\u2082 \u2192 B\u2083\u2026<\/p>\n\n\n\n
L\u2019aper\u00e7u poss\u00e8de une valence ouverte : il peut participer \u00e0 plusieurs configurations sans que l\u2019une d\u2019elles \u00e9puise d\u00e9finitivement ses possibilit\u00e9s de lecture.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Micro-montage et macro-montage<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Cette circulation oblige \u00e0 changer d\u2019\u00e9chelle.<\/p>\n\n\n\n
Un Cin\u00e9scriptographe pris isol\u00e9ment organise une relation entre un ou plusieurs aper\u00e7us et un \u00e9v\u00e9nement. Mais le corpus entier fait appara\u00eetre un deuxi\u00e8me r\u00e9gime de montage : motifs, nombres, phon\u00e8mes, gestes, couleurs, lieux et fragments circulent entre les diff\u00e9rentes pi\u00e8ces.<\/p>\n\n\n\n
Le noir et le blanc.
Certaines de ces continuit\u00e9s \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 perceptibles pendant la p\u00e9riode de cr\u00e9ation. La circulation de la figure issue du r\u00eave du 24 ao\u00fbt, notamment, faisait appara\u00eetre des rapports d\u2019un Cin\u00e9scriptographe \u00e0 l\u2019autre. \u00c0 mesure que le corpus se constituait, une autre \u00e9chelle de lecture devenait ainsi possible : non plus seulement quelles relations devenaient perceptibles entre tel fragment et tel \u00e9v\u00e9nement, mais quels rapports les Cin\u00e9scriptographes pouvaient eux-m\u00eames entretenir entre eux.<\/p>\n\n\n\n
Cette interrogation se renforce autour de Bahia<\/em>. La d\u00e9couverte des armoiries et de la figure noire d\u00e9rivant sur un radeau fait appara\u00eetre un rapport avec la jeune survivante du crash, tout en prolongeant la trajectoire d\u2019un motif d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises. Bahia<\/em> ne constitue donc pas le point de d\u00e9part de cette intuition, mais l\u2019un des moments o\u00f9 la possibilit\u00e9 d\u2019un montage \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du corpus devient particuli\u00e8rement sensible.<\/p>\n\n\n\nL\u2019Entracte<\/em> prend place dans cette recherche. Il ne d\u00e9montre pas l\u2019existence d\u2019une structure g\u00e9n\u00e9rale cach\u00e9e derri\u00e8re le corpus. Il constitue, au cours m\u00eame de l\u2019exp\u00e9rience, une tentative pour mettre \u00e0 l\u2019\u00e9preuve les relations possibles entre les Cin\u00e9scriptographes et pour regarder ceux-ci non plus seulement comme des unit\u00e9s successives, mais comme les \u00e9l\u00e9ments d\u2019un ensemble susceptible de produire ses propres rapports.<\/p>\n\n\n\nLes nombres jouent un r\u00f4le particulier dans ce changement d\u2019\u00e9chelle. Dates, dur\u00e9es, num\u00e9ros, plaques d\u2019immatriculation ou inscriptions sur des st\u00e8les peuvent entrer dans des relations qui ne se confondent plus avec les seules correspondances verbales. L\u2019intervalle de 407 jours en constitue plus tard l\u2019un des exemples les plus explicites : une dur\u00e9e elle-m\u00eame devient une composante du montage.<\/p>\n\n\n\n
Au cours de la pratique s\u2019est ainsi impos\u00e9e l\u2019intuition que ces donn\u00e9es pourraient appartenir \u00e0 une organisation plus vaste, peut-\u00eatre m\u00eame susceptible d\u2019une formalisation qui m\u2019\u00e9chappait. Je ne disposais ni des outils math\u00e9matiques ni des concepts permettant de formuler une telle structure. Cette intuition ne constitue donc pas la d\u00e9couverte d\u2019une formule cach\u00e9e ; elle d\u00e9signe la mani\u00e8re dont j\u2019ai progressivement \u00e9prouv\u00e9 le corpus comme un ensemble de relations dont je ne pouvais saisir toutes les r\u00e8gles.<\/p>\n\n\n\n
Il existe en ce sens un micro-montage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de chaque Cin\u00e9scriptographe et un macro-montage \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du corpus.<\/p>\n\n\n\n
On peut appeler micro-montage la relation locale entre une ou plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures et un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur, ainsi que les rapports qui deviennent alors perceptibles entre leurs diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n\n\n\n
Le macro-montage appara\u00eet lorsque des formes, des nombres, des dur\u00e9es ou des motifs traversent plusieurs Cin\u00e9scriptographes et permettent de les regarder les uns depuis les autres.<\/p>\n\n\n\n
Le macro-montage n\u2019est donc ni une totalit\u00e9 secr\u00e8te d\u00e9couverte r\u00e9trospectivement, ni une construction enti\u00e8rement produite par la reprise de 2025. Son intuition appartient d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la p\u00e9riode de cr\u00e9ation. La reprise \u00e9ditoriale permet en revanche d\u2019en cartographier plus pr\u00e9cis\u00e9ment certaines lignes et d\u2019en rendre la lecture partageable.<\/p>\n\n\n\n
Ce qui \u00e9tait v\u00e9cu comme motif peut alors \u00eatre d\u00e9crit comme structure.<\/p>\n\n\n\n
Ce qui \u00e9tait reconnu localement peut \u00eatre observ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du corpus.<\/p>\n\n\n\n
Et ce qui demeure sans r\u00e9solution peut \u00eatre conserv\u00e9 comme question plut\u00f4t que transform\u00e9 en r\u00e9ponse.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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407 : quand l\u2019ouverture devient attente consciente<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Le nombre 407 n\u2019appara\u00eet pas pour les besoins du Cin\u00e9scriptographe : il est d\u2019abord rencontr\u00e9 et d\u00e9pos\u00e9 dans Kriss Crumble<\/em>, avant d\u2019\u00eatre volontairement repris et prolong\u00e9 dans Whitney Houston<\/em>.<\/p>\n\n\n\nL\u2019attente consciente n\u2019appara\u00eet pas pour la premi\u00e8re fois avec le 407. Elle existe d\u00e9j\u00e0 sous d\u2019autres formes dans le corpus. Dans L\u2019Aquila<\/em>, la formulation \u00ab lundi, quand vous vous r\u00e9veillerez, il sera 7 heures \u00bb ouvre une attente orient\u00e9e vers un jour d\u00e9termin\u00e9. Dans Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em>, une autre attente se constitue autour du mois d\u2019octobre et des \u00e9v\u00e9nements solaires.<\/p>\n\n\n\nLe 407 introduit cependant un r\u00e9gime diff\u00e9rent : cette fois, une dur\u00e9e issue du Cin\u00e9scriptographe pr\u00e9c\u00e9dent est volontairement remise en jeu.<\/p>\n\n\n\n
Dans Kriss Crumble<\/em>, plusieurs occurrences du nombre 407 apparaissent, notamment dans l\u2019affichage d\u2019une dur\u00e9e de 407 jours sans accident et dans le nombre 40747, auquel conduit l\u2019identification de l\u2019avion comm\u00e9mor\u00e9 par une st\u00e8le. La mort de Kriss Crumble constitue alors un point z\u00e9ro, mais le 407 n\u2019est pas simplement recompt\u00e9 \u00e0 partir de ce d\u00e9c\u00e8s. Fin novembre 2009, je d\u00e9cide une premi\u00e8re fois de remettre ce nombre en jeu en prenant le 1er janvier 2009 pour jour 1. Le d\u00e9compte conduit au 11 f\u00e9vrier 2010, pos\u00e9 comme seuil d\u2019attente. Ce premier seuil est atteint sans produire d\u2019\u00e9v\u00e9nement comparable \u00e0 celui qui surviendra deux ans plus tard, mais plusieurs \u00e9l\u00e9ments rencontr\u00e9s ce jour-l\u00e0 et au cours de l\u2019ann\u00e9e 2010 prolongent la configuration.<\/p>\n\n\n\nLe 27 d\u00e9cembre 2010 constitue un moment charni\u00e8re. Je retourne sur les lieux o\u00f9 j\u2019avais rencontr\u00e9 l\u2019affichage du 407 et je constate que le compteur a continu\u00e9 de tourner. J\u2019apprends \u00e9galement que l\u2019entreprise a chang\u00e9 de nom pour devenir Orrion Chemicals Orgaform<\/em>, dont les initiales forment OCO et dont le premier terme fait entendre Orion. D\u2019autres \u00e9l\u00e9ments rencontr\u00e9s \u00e0 cette p\u00e9riode, notamment une st\u00e8le portant le nom du Los Angeles City Limits<\/em>, participent \u00e0 la configuration qui m\u2019am\u00e8ne \u00e0 remettre le nombre en jeu.<\/p>\n\n\n\nJe d\u00e9cide ensuite de rejouer une nouvelle fois le 407 en prenant le 1er janvier 2011 pour jour 1. Le d\u00e9compte conduit au 11 f\u00e9vrier 2012.<\/p>\n\n\n\n
Le nombre n\u2019est plus seulement rencontr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Il devient une mesure \u00e0 parcourir.<\/p>\n\n\n\n
Cette situation donne \u00e0 l\u2019intervalle une visibilit\u00e9 particuli\u00e8re. Dans les formes ordinaires de l\u2019image anim\u00e9e, l\u2019intervalle entre les images tend \u00e0 dispara\u00eetre dans la continuit\u00e9 perceptive du mouvement. Ici, au contraire, l\u2019intervalle est explicitement donn\u00e9 \u00e0 lire et \u00e0 parcourir : 407. Avant m\u00eame que le second terme soit connu, sa mesure est pr\u00e9sente.<\/p>\n\n\n\n
Mais cette dur\u00e9e n\u2019est pas vide.<\/p>\n\n\n\n
Pendant qu\u2019elle est parcourue, s\u2019engage un travail d\u2019\u00e9criture et d\u2019analyse autour du Cin\u00e9scriptographe de Kriss Crumble<\/em>. Au terme de ce long cheminement, un nouvel aper\u00e7u vient ainsi prendre place \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de l\u2019intervalle.<\/p>\n\n\n\nCette situation distingue fortement le 407 de l\u2019intervalle entre deux photogrammes. Dans l\u2019image anim\u00e9e, cet intervalle participe \u00e0 l\u2019articulation d\u2019images d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9es ; avec le 407, au contraire, l\u2019entre-deux poss\u00e8de une dur\u00e9e mesurable, est consciemment parcouru et peut devenir lui-m\u00eame un lieu d\u2019inscription.<\/p>\n\n\n\n
Et le fragment qui y appara\u00eet n\u2019est pas indiff\u00e9rent :<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Ce qu\u2019on garde du corps est ce qui est amour. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
Au moment o\u00f9 cette phrase est \u00e9crite, son \u00e9ventuelle relation avec ce qui surviendra au terme du 407 demeure inconnue. Elle appartient \u00e0 l\u2019intervalle avant que son second bord \u00e9v\u00e9nementiel soit disponible.<\/p>\n\n\n\n
Lorsque Whitney Houston meurt le 11 f\u00e9vrier 2012 au Beverly Hills Hotel de Los Angeles, le 407 rencontre ce second bord. La phrase d\u00e9pos\u00e9e au cours de l\u2019intervalle acquiert alors elle aussi une nouvelle lisibilit\u00e9, notamment par la relation entre le corps qu\u2019elle \u00e9voque et la figure de Whitney Houston associ\u00e9e \u00e0 The Bodyguard<\/em>.<\/p>\n\n\n\nLe cas du 407 permet ainsi de pr\u00e9ciser la distinction entre ouverture, attente et intervalle. Une ouverture peut demeurer sans \u00e9ch\u00e9ance d\u00e9termin\u00e9e. Elle peut aussi, comme dans L\u2019Aquila<\/em>, s\u2019orienter vers un moment annonc\u00e9. Avec le 407, une dur\u00e9e est volontairement constitu\u00e9e comme intervalle avant que son second terme soit connu.<\/p>\n\n\n\nL\u2019intervalle pr\u00e9sente alors une propri\u00e9t\u00e9 paradoxale : il est d\u00e9limit\u00e9 dans sa mesure tout en demeurant ouvert dans son contenu. Son terme temporel peut \u00eatre calcul\u00e9, mais ce qui pourra appara\u00eetre en lui ou \u00e0 son autre bord ne peut l\u2019\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n
Si rien de suffisamment pertinent n\u2019\u00e9tait survenu au seuil attendu, les 407 jours auraient n\u00e9anmoins \u00e9t\u00e9 parcourus comme intervalle d\u2019exp\u00e9rience, mais aucun second bord \u00e9v\u00e9nementiel n\u2019aurait permis de constituer sous cette forme un nouveau Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\n
Le 407 porte ainsi le dispositif vers une situation particuli\u00e8re : la mesure de l\u2019intervalle est fix\u00e9e, son second terme demeure ind\u00e9termin\u00e9, et l\u2019\u00e9criture peut continuer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame de l\u2019entre-deux.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019intervalle n\u2019est plus seulement ce qui s\u00e9pare.<\/p>\n\n\n\n
Il devient ce dans quoi quelque chose peut appara\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n
Le temps est mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9v\u00e9nement reste \u00e0 rencontrer.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019exposition : spatialiser une s\u00e9paration d\u2019abord temporelle<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Le livre et l\u2019exposition ne produisent pas la m\u00eame exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n
Dans le livre, les aper\u00e7us, les \u00e9v\u00e9nements et les Lectures sont organis\u00e9s selon une construction \u00e9ditoriale \u00e9labor\u00e9e apr\u00e8s l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exposition, elle, redistribue cette relation.<\/p>\n\n\n\n
Les volets sont s\u00e9par\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Certains Cin\u00e9scriptographes occupent plusieurs panneaux.<\/p>\n\n\n\n
Le spectateur circule entre eux.<\/p>\n\n\n\n
Les exemples de Lazare<\/em>, S\u0153ur Emmanuelle<\/em> ou des attentats de<\/em> Mumbai<\/em> montrent \u00e9galement l\u2019importance du blanc : les fragments et les \u00e9v\u00e9nements ne saturent pas la surface. Ils demeurent isol\u00e9s dans de vastes champs visuels.<\/p>\n\n\n\nIl serait pourtant inexact de dire que \u00ab l\u2019intervalle devient espace \u00bb, puisque l\u2019intervalle cin\u00e9matographique poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 des dimensions mat\u00e9rielles et spatiales.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exposition accomplit une op\u00e9ration plus pr\u00e9cise :<\/p>\n\n\n\n
\nelle donne une forme spatiale et perceptible \u00e0 une s\u00e9paration qui, dans l\u2019exp\u00e9rience initiale, avait principalement \u00e9t\u00e9 v\u00e9cue comme dur\u00e9e.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
L\u2019exposition ne peut cependant restituer \u00e0 l\u2019identique la situation temporelle initiale. Le visiteur rencontre des aper\u00e7us et des \u00e9v\u00e9nements qui appartiennent d\u00e9j\u00e0 au pass\u00e9 et dont la relation lui est pr\u00e9sent\u00e9e dans un m\u00eame espace. Il ne partage donc pas l\u2019ignorance de ce qui allait survenir qui caract\u00e9risait le moment du d\u00e9p\u00f4t.<\/p>\n\n\n\n
Le dispositif spatialise en revanche cette s\u00e9paration. Ce qui avait \u00e9t\u00e9 v\u00e9cu comme distance temporelle entre une forme d\u00e9pos\u00e9e et un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur devient \u00e9cart mat\u00e9riel entre deux \u00e9l\u00e9ments visibles. L\u2019exposition ne reconstitue pas l\u2019attente : elle donne une forme perceptible \u00e0 l\u2019intervalle.<\/p>\n\n\n\n
Le blanc n\u2019est donc pas l\u2019intervalle lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n
Il en constitue une traduction plastique.<\/p>\n\n\n\n
La distance entre les panneaux non plus ne reproduit pas le temps \u00e9coul\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Elle oblige le spectateur \u00e0 accomplir physiquement une op\u00e9ration de rapprochement.<\/p>\n\n\n\n
Le livre rassemble ce que le temps avait s\u00e9par\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019exposition le redistribue dans l\u2019espace pour que la relation redevienne active.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019apr\u00e8s-coup de l\u2019avant-coup<\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Cette structure permet de revenir \u00e0 Claudine Eizykman, dont le film-apr\u00e8s-coup<\/em> offre un voisinage particuli\u00e8rement f\u00e9cond avec le Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\nEizykman ne d\u00e9finit pas un apr\u00e8s-coup cin\u00e9matographique unique. Elle en examine plusieurs manifestations, depuis les recherches sur le mouvement apparent et les images cons\u00e9cutives jusqu\u2019aux effets perceptifs produits par le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental. L\u2019effet Koulechov en constitue pour elle une manifestation s\u00e9mantique : l\u2019encha\u00eenement d\u2019un deuxi\u00e8me plan peut d\u00e9terminer la signification du premier. L\u2019ordre mat\u00e9riel demeure A puis B, tandis que l\u2019effet produit agit en retour de B vers A.9<\/sup><\/p>\n\n\n\nCette orientation r\u00e9troactive du montage pr\u00e9sente une proximit\u00e9 structurelle avec le Cin\u00e9scriptographe. L\u2019\u00e9v\u00e9nement ne modifie pas mat\u00e9riellement l\u2019aper\u00e7u qui le pr\u00e9c\u00e8de ; il transforme les conditions depuis lesquelles celui-ci peut \u00eatre lu. Mais une diff\u00e9rence essentielle subsiste : dans l\u2019effet Koulechov, les deux plans sont disponibles et leur encha\u00eenement est construit par le cin\u00e9aste. Dans le Cin\u00e9scriptographe, lorsque l\u2019aper\u00e7u est d\u00e9pos\u00e9, le second terme du montage n\u2019est pas disponible. Il ne sera pas choisi dans une r\u00e9serve d\u2019images : s\u2019il survient, il prendra la forme d\u2019un \u00e9v\u00e9nement du monde.<\/p>\n\n\n\n
La notion de film-apr\u00e8s-coup d\u00e9velopp\u00e9e par Eizykman engage cependant une op\u00e9ration plus vaste. Apr\u00e8s la succession des images, le film peut, \u00e9crit-elle, \u00eatre \u00ab enfin aper\u00e7u \u00bb. Son aperception s\u2019\u00e9tend \u00ab par-del\u00e0 le film \u00bb vers l\u2019artiste et le regardeur. Le film-apr\u00e8s-coup devient alors un film \u00ab ramass\u00e9 \u00bb, susceptible de se donner dans une simultan\u00e9it\u00e9 o\u00f9 les images successives apparaissent \u00ab toutes ensemble \u00e0 la fois \u00bb.10<\/sup> Ce ramassage ne se confond donc pas avec la succession elle-m\u00eame : il s\u2019accomplit dans l\u2019aperception du film par le regardeur, au-del\u00e0 du temps de sa projection. Ce qui a \u00e9t\u00e9 parcouru successivement peut ainsi \u00eatre ressaisi selon une autre organisation perceptive.<\/p>\n\n\n\nLe rapprochement avec le Cin\u00e9scriptographe fait appara\u00eetre un d\u00e9placement suppl\u00e9mentaire. Les inscriptions y sont bien produites \u00e0 des moments successifs du temps v\u00e9cu, mais leur succession chronologique ne constitue pas encore, \u00e0 elle seule, une s\u00e9rie de montage. Plusieurs formes peuvent \u00eatre d\u00e9pos\u00e9es \u00e0 des jours, des semaines ou des mois de distance sans que rien ne permette encore de savoir lesquelles entreront \u00e9ventuellement dans une m\u00eame configuration.<\/p>\n\n\n\n
Lorsqu\u2019un \u00e9v\u00e9nement survient, un premier mouvement de ramassage peut pourtant avoir lieu au cours m\u00eame de l\u2019exp\u00e9rience. Parmi plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures dispers\u00e9es dans le temps, certaines peuvent devenir presque simultan\u00e9ment lisibles dans leur relation avec cet \u00e9v\u00e9nement et les unes avec les autres. L\u2019\u00e9v\u00e9nement agit alors comme le foyer depuis lequel une configuration devient perceptible. Ce qui se rassemble n\u2019est donc pas n\u00e9cessairement une s\u00e9rie qui aurait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9e comme telle : une s\u00e9rie de montage peut appara\u00eetre au sein de la succession v\u00e9cue.<\/p>\n\n\n\n
Si l\u2019on note, par exemple, plusieurs inscriptions selon leur ordre chronologique :<\/p>\n\n\n\n
A \u2014 B \u2014 C \u2014 D \u2014 E<\/p>\n\n\n\n
la survenue d\u2019un \u00e9v\u00e9nement Y peut faire appara\u00eetre une configuration telle que :<\/p>\n\n\n\n
A \u2014 C \u2014 D | Y<\/p>\n\n\n\n
B et E ne disparaissent pas de l\u2019exp\u00e9rience ; ils ne participent simplement pas n\u00e9cessairement \u00e0 cette configuration. Le montage qui devient perceptible apr\u00e8s l\u2019\u00e9v\u00e9nement ne reproduit donc pas m\u00e9caniquement l\u2019ordre des d\u00e9p\u00f4ts. Il s\u00e9lectionne, par la reconnaissance du raccord, des relations dans une dispersion temporelle qui lui pr\u00e9existait sans \u00eatre encore constitu\u00e9e sous cette forme.<\/p>\n\n\n\n
Ce premier ramassage diff\u00e8re ainsi du film \u00ab ramass\u00e9 \u00bb d\u00e9crit par Eizykman tout en pr\u00e9sentant avec lui une proximit\u00e9 remarquable. Chez Eizykman, la succession filmique a d\u00e9j\u00e0 eu lieu et peut \u00eatre ressaisie par le regardeur \u00ab par-del\u00e0 le film \u00bb. Dans le Cin\u00e9scriptographe, le rassemblement peut commencer d\u00e8s la survenue de l\u2019\u00e9v\u00e9nement : des inscriptions qui n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 mont\u00e9es les unes \u00e0 la suite des autres deviennent perceptibles ensemble parce qu\u2019un \u00e9v\u00e9nement ult\u00e9rieur les aimante. Le ramassage participe alors \u00e0 la constitution m\u00eame du montage.<\/p>\n\n\n\n
Cette aperception trouve un autre prolongement dans ce qu\u2019Eizykman, \u00e0 partir notamment de Proust et de l\u2019holographie, pense comme un \u00ab relief temporel \u00bb. Des moments s\u00e9par\u00e9s peuvent entrer en r\u00e9sonance sans que leur distance temporelle soit pour autant abolie. Le rapprochement est particuli\u00e8rement suggestif pour le Cin\u00e9scriptographe : lorsque plusieurs inscriptions deviennent lisibles depuis un m\u00eame \u00e9v\u00e9nement, leur r\u00e9union ne les aplatit pas dans un pr\u00e9sent homog\u00e8ne. Les jours, les mois ou parfois les ann\u00e9es qui les s\u00e9parent demeurent constitutifs de la configuration. L\u2019intervalle participe \u00e0 son relief.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019holographie intervient chez Eizykman comme l\u2019un des mod\u00e8les permettant de penser cette restitution et cette perception en relief. Le rapprochement avec le Cin\u00e9scriptographe doit cependant rester structurel. Le dispositif ne permet pas d\u2019\u00e9tablir qu\u2019une information provenant de l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur serait mat\u00e9riellement inscrite dans l\u2019aper\u00e7u. Ce qu\u2019il permet d\u2019observer est qu\u2019une inscription ant\u00e9rieure peut devenir autrement lisible depuis une situation ult\u00e9rieure. La question de savoir si l\u2019\u00e9v\u00e9nement futur entretient avec elle une relation autre que celle qui devient perceptible apr\u00e8s coup demeure ouverte, comme elle l\u2019\u00e9tait dans l\u2019examen de l\u2019avant-coup et de l\u2019hypoth\u00e8se r\u00e9trocausale.<\/p>\n\n\n\n
Cette question permet de revenir \u00e0 une propri\u00e9t\u00e9 de l\u2019apercevoir d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9e : sa situation temporelle et spatiale.
Cette position n\u2019est pas encore celle depuis laquelle la relation ult\u00e9rieure pourra \u00eatre connue. Au moment du d\u00e9p\u00f4t, celle-ci demeure ouverte : l\u2019\u00e9v\u00e9nement susceptible de devenir le second terme n\u2019est ni s\u00e9lectionn\u00e9 ni garanti. S\u2019il survient, une nouvelle position temporelle devient possible depuis laquelle l\u2019inscription ant\u00e9rieure peut \u00eatre relue. Celle-ci n\u2019est pas mat\u00e9riellement transform\u00e9e ; ce sont les conditions de sa lisibilit\u00e9 et, \u00e9ventuellement, de sa relation avec d\u2019autres inscriptions qui changent.<\/p>\n\n\n\n
La notion d\u2019avant-coup d\u00e9velopp\u00e9e par Eizykman accentue \u00e0 la fois la proximit\u00e9 et le d\u00e9placement. Elle \u00e9crit que le film-apr\u00e8s-coup devrait \u00ab reconstituer l\u2019avant-coup port\u00e9 par le cin\u00e9aste \u00bb.11<\/sup> Cet avant-coup renvoie chez elle \u00e0 un \u00e9tat initial port\u00e9 par l\u2019artiste, auquel l\u2019aperception ult\u00e9rieure du film peut faire \u00e9cho chez le regardeur. Dans le Cin\u00e9scriptographe, le terme d\u00e9signe plus sp\u00e9cifiquement le processus par lequel une forme est aper\u00e7ue depuis une situation d\u00e9termin\u00e9e, \u00e9ventuellement \u00e9labor\u00e9e ou transform\u00e9e, puis d\u00e9pos\u00e9e avant que la totalit\u00e9 relationnelle \u00e0 laquelle elle pourra \u00e9ventuellement appartenir soit disponible.<\/p>\n\n\n\nCes deux usages ne sont pas pour autant exclusifs. Le Cin\u00e9scriptographe peut lui-m\u00eame \u00eatre interrog\u00e9 selon l\u2019avant-coup d\u2019Eizykman, tandis que le terme permet ici de nommer plus pr\u00e9cis\u00e9ment une op\u00e9ration interne \u00e0 son dispositif. Les m\u00eames notions se rencontrent ainsi dans des architectures temporelles qui se recouvrent partiellement sans \u00eatre identiques. Pour Eizykman, le film d\u00e9j\u00e0 parcouru peut \u00eatre \u00ab enfin aper\u00e7u \u00bb apr\u00e8s coup et le film-apr\u00e8s-coup tendre \u00e0 reconstituer l\u2019avant-coup port\u00e9 par le cin\u00e9aste. Dans le Cin\u00e9scriptographe, une forme est aper\u00e7ue et d\u00e9pos\u00e9e avant que ce depuis quoi elle pourra \u00e9ventuellement \u00eatre reconnue comme partie d\u2019une configuration soit advenu.<\/p>\n\n\n\n
Cette diff\u00e9rence permet de pr\u00e9ciser la succession des op\u00e9rations :<\/p>\n\n\n\n
avant-coup : apercevoir depuis une situation d\u00e9termin\u00e9e, \u00e9ventuellement \u00e9laborer ou transformer, puis d\u00e9poser une forme sans totalit\u00e9 relationnelle d\u00e9termin\u00e9e<\/p>\n\n\n\n
ouverture : maintien de cette forme sans second terme garanti<\/p>\n\n\n\n
intervalle : dur\u00e9e qui s\u00e9pare les termes et peut demeurer ind\u00e9termin\u00e9e, \u00eatre orient\u00e9e vers une \u00e9ch\u00e9ance ou, dans certains cas comme le 407, \u00eatre consciemment mesur\u00e9e<\/p>\n\n\n\n
\u00e9v\u00e9nement : survenue dans le monde d\u2019un \u00e9v\u00e9nement susceptible de devenir un terme du montage<\/p>\n\n\n\n
actualisation : reconnaissance d\u2019une configuration entre l\u2019\u00e9v\u00e9nement et une ou plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures<\/p>\n\n\n\n
apr\u00e8s-coup : transformation et prolongement de leur lisibilit\u00e9 depuis cette nouvelle configuration<\/p>\n\n\n\n
L\u2019avant-coup n\u2019annonce donc pas n\u00e9cessairement l\u2019\u00e9v\u00e9nement et l\u2019apr\u00e8s-coup ne fabrique pas r\u00e9trospectivement l\u2019avant-coup. Entre les deux se d\u00e9ploie une relation dont aucun des termes ne suffit isol\u00e9ment \u00e0 constituer le Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\n
Un second niveau de ramassage appara\u00eet lorsque l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame devient \u0153uvre \u00e9dit\u00e9e. Entre 2008 et 2012, les inscriptions, les \u00e9v\u00e9nements et leurs relations ont \u00e9t\u00e9 rencontr\u00e9s successivement dans le temps v\u00e9cu. Le livre, le site et l\u2019exposition ne peuvent restituer l\u2019ind\u00e9termination de cette exp\u00e9rience, mais ils peuvent en \u00ab ramasser \u00bb certains \u00e9l\u00e9ments : plusieurs ann\u00e9es deviennent parcourables dans un m\u00eame objet, un m\u00eame corpus ou un m\u00eame espace.<\/p>\n\n\n\n
Le rapprochement avec le film \u00ab ramass\u00e9 \u00bb d\u2019Eizykman prend ici une autre port\u00e9e. Le premier ramassage pouvait commencer dans l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame, lorsqu\u2019un \u00e9v\u00e9nement rendait simultan\u00e9ment lisibles plusieurs inscriptions ant\u00e9rieures. Le second intervient apr\u00e8s que l\u2019exp\u00e9rience s\u2019est achev\u00e9e : les configurations successivement constitu\u00e9es peuvent \u00e0 leur tour \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es ensemble. Le livre les rassemble mat\u00e9riellement dans un m\u00eame objet ; le site permet de parcourir le corpus ; l\u2019exposition distribue dans un m\u00eame espace des termes dont les s\u00e9parations avaient principalement \u00e9t\u00e9 v\u00e9cues comme dur\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Cette seconde op\u00e9ration ne restitue pas l\u2019exp\u00e9rience initiale et ne replace pas le lecteur ou le spectateur dans l\u2019ignorance de ce qui allait survenir. Elle produit une nouvelle condition d\u2019aperception. Des relations rencontr\u00e9es \u00e0 des moments diff\u00e9rents peuvent d\u00e9sormais \u00eatre rapproch\u00e9es, compar\u00e9es et, dans certains cas, faire appara\u00eetre des continuit\u00e9s qui ne pouvaient \u00eatre per\u00e7ues avec la m\u00eame amplitude pendant leur d\u00e9roulement. C\u2019est notamment \u00e0 cette \u00e9chelle que le micro-montage de chaque Cin\u00e9scriptographe peut \u00eatre regard\u00e9 depuis le macro-montage du corpus.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019apr\u00e8s-coup intervient ainsi \u00e0 plusieurs \u00e9chelles sans d\u00e9signer chaque fois exactement la m\u00eame op\u00e9ration. Un \u00e9v\u00e9nement peut transformer la lisibilit\u00e9 d\u2019une inscription ant\u00e9rieure ; il peut aimanter plusieurs inscriptions et faire appara\u00eetre entre elles une configuration ; cette configuration peut continuer \u00e0 travailler apr\u00e8s sa constitution ; enfin, l\u2019exp\u00e9rience enti\u00e8re peut \u00eatre reprise comme \u0153uvre et devenir \u00e0 son tour l\u2019objet d\u2019une nouvelle aperception. Ces niveaux ne s\u2019annulent pas : ils prolongent, \u00e0 des \u00e9chelles diff\u00e9rentes, la capacit\u00e9 d\u2019un terme ou d\u2019une position ult\u00e9rieure \u00e0 transformer la lisibilit\u00e9 de ce qui pr\u00e9c\u00e8de.<\/p>\n\n\n\n
Le Cin\u00e9scriptographe conserve ainsi une propri\u00e9t\u00e9 fondamentale de l\u2019apr\u00e8s-coup cin\u00e9matographique \u2014 un terme ult\u00e9rieur peut transformer la lisibilit\u00e9 de ce qui le pr\u00e9c\u00e8de \u2014 mais en d\u00e9place les conditions. Ses unit\u00e9s peuvent \u00eatre des inscriptions plut\u00f4t que des images photographiques ; leur succession appartient au temps v\u00e9cu sans constituer encore n\u00e9cessairement la s\u00e9rie du montage ; leur intervalle peut durer des jours, des mois ou des ann\u00e9es ; et le second terme n\u2019est pas pr\u00e9alablement mont\u00e9. Au moment du d\u00e9p\u00f4t, il reste \u00e0 rencontrer.<\/p>\n\n\n\n
Lorsqu\u2019il survient, il peut faire appara\u00eetre dans la succession v\u00e9cue une configuration qui n\u2019existait pas encore comme telle pour le regard. L\u2019apr\u00e8s-coup ne relit alors pas seulement ce qui pr\u00e9c\u00e9dait : il peut en faire appara\u00eetre le relief.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
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Le monde devient l\u2019\u00e9cran<\/strong><\/span>+<\/span><\/button><\/h3>\n\n\n\n\n
Le d\u00e9placement du second terme hors d\u2019une r\u00e9serve d\u2019images conduit \u00e0 une autre cons\u00e9quence du Cin\u00e9scriptographe.<\/p>\n\n\n\n
Dans le montage cin\u00e9matographique enregistr\u00e9, les termes appartiennent mat\u00e9riellement au dispositif filmique : photogrammes, plans, sons ou inscriptions ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s, produits ou s\u00e9lectionn\u00e9s avant d\u2019\u00eatre articul\u00e9s. M\u00eame lorsqu\u2019un film fait entrer le monde dans son montage, celui-ci y appara\u00eet sous la forme d\u2019images ou de sons.<\/p>\n\n\n\n
Dans le Cin\u00e9scriptographe, le second terme poss\u00e8de un autre statut.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9v\u00e9nement n\u2019est pas d\u2019abord transform\u00e9 en image pour pouvoir entrer dans le montage. Il survient dans le monde, avec sa propre spatialit\u00e9, sa dur\u00e9e, ses mouvements et sa mat\u00e9rialit\u00e9. Ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 partir de cette survenue qu\u2019il peut \u00eatre rencontr\u00e9 comme second terme d\u2019une relation avec une ou plusieurs formes ant\u00e9rieurement d\u00e9pos\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019expression que j\u2019emploie pour pr\u00e9senter le Cin\u00e9scriptographe \u2014 \u00ab le monde devient l\u2019\u00e9cran \u00bb \u2014 ne d\u00e9signe donc pas seulement une m\u00e9taphore de la projection. Elle d\u00e9signe le d\u00e9placement du montage vers un espace-temps dans lequel son second terme peut appartenir au monde v\u00e9cu lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n
Le monde ne constitue pas pour autant un ensemble de signes adress\u00e9s au Cin\u00e9scriptographe. Les \u00e9v\u00e9nements qui y surviennent poss\u00e8dent leur existence propre et ne surviennent pas pour l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n
Mais ils constituent le champ dans lequel un second terme peut \u00eatre rencontr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Il faut ici distinguer l\u2019\u00e9v\u00e9nement de sa diffusion. Une mort, un accident ou un crash surviennent d\u2019abord quelque part dans le monde. Lorsqu\u2019ils font l\u2019objet d\u2019une information publique, celle-ci est transmise puis reprise par diff\u00e9rents m\u00e9dias. Ce qui est alors rencontr\u00e9 \u00e0 distance n\u2019est pas n\u00e9cessairement l\u2019\u00e9v\u00e9nement lui-m\u00eame, mais sa m\u00e9diatisation : mots, voix, photographies ou images qui en rendent l\u2019existence perceptible ailleurs.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9v\u00e9nement susceptible d\u2019entrer dans le montage appartient donc d\u2019abord au monde ; selon les cas, il peut ensuite \u00eatre rencontr\u00e9 \u00e0 travers sa m\u00e9diatisation ou directement dans l\u2019espace v\u00e9cu.<\/p>\n\n\n\n
Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em> rend cette seconde possibilit\u00e9 particuli\u00e8rement sensible. Les relations qui s\u2019y constituent ne concernent pas seulement des mots ou des dates. Elles engagent le Soleil, la Terre, la Lune, les nuages, la succession des jours et les noms du calendrier \u2014 notamment saint Juste et saint Luc \u2014 ainsi que l\u2019alternance de l\u2019obscurit\u00e9 et de la lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\nIci, le second terme n\u2019est pas principalement une information annon\u00e7ant un \u00e9v\u00e9nement distant. Il se manifeste dans le ciel sous lequel l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame se d\u00e9roule.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019ouverture et la fermeture de la couverture nuageuse y acqui\u00e8rent une fonction comparable \u00e0 celle d\u2019un obturateur. Mais l\u2019intermittence ne provient plus d\u2019un appareil construit : elle appartient aux conditions atmosph\u00e9riques elles-m\u00eames. Le ciel s\u2019ouvre \u00e0 la pleine lumi\u00e8re solaire, se referme, puis s\u2019ouvre de nouveau. La lumi\u00e8re appara\u00eet et dispara\u00eet dans l\u2019espace m\u00eame o\u00f9 se trouve le regardeur.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00ab \u00e9cran \u00bb n\u2019est alors ni blanc ni plan. Il est d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9 : ciel, rues, arbres, b\u00e2timents, corps, lumi\u00e8re, temp\u00e9rature, distances. Il poss\u00e8de une profondeur et une dur\u00e9e. Le monde devient \u00e9cran sans cesser d\u2019\u00eatre monde.<\/p>\n\n\n\n
Mais Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em> pousse cette situation plus loin. La manifestation solaire ne rencontre pas un aper\u00e7u unique qui aurait simplement pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 le Soleil. Avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement, plusieurs fragments ont d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9 un faisceau de formes convergentes : octobre, certaines dates, le Soleil, les \u00ab bombes X \u00bb, la plaque de la rue de l\u2019Avre et d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments composent progressivement une configuration dont certains rapports sont d\u00e9j\u00e0 aper\u00e7us avant que l\u2019\u00e9v\u00e9nement solaire ait lieu.<\/p>\n\n\n\nIl ne s\u2019agit pas pour autant d\u2019un sc\u00e9nario de ce qui devra arriver. La forme pr\u00e9cise de l\u2019\u00e9v\u00e9nement demeure inconnue, et le souhait ou l\u2019attente du Soleil ne constitue pas sa connaissance anticip\u00e9e. Mais lorsque le ciel s\u2019ouvre et que la pleine lumi\u00e8re solaire appara\u00eet, l\u2019\u00e9v\u00e9nement rencontre une configuration qui avait d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 se former.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est en ce sens particulier que le Cin\u00e9scriptographe permet de reprendre une expression paradoxale : filmer la lumi\u00e8re avant la lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
La formule est m\u00e9taphorique. La lumi\u00e8re n\u2019est \u00e9videmment pas absente avant ces journ\u00e9es. Ce qui est en jeu dans Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em> est sa manifestation dans une configuration temporelle pr\u00e9cise. Avant que celle-ci ait lieu, plusieurs formes \u2014 verbales, num\u00e9riques, spatiales, calendaires \u2014 se sont d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9es et ont \u00e9t\u00e9 en partie d\u00e9pos\u00e9es. Elles ne d\u00e9crivent pas \u00e0 l\u2019avance l\u2019\u00e9v\u00e9nement dans son int\u00e9gralit\u00e9, mais composent un faisceau convergent dont certains rapports avec les dates et la manifestation solaire ne deviennent pleinement lisibles qu\u2019au moment o\u00f9 celle-ci survient.<\/p>\n\n\n\nCe d\u00e9placement de la prise prend dans Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em> une forme particuli\u00e8re. Ce qui est \u00ab pris \u00bb avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement ne se pr\u00e9sente pas comme une image constitu\u00e9e de celui-ci, mais comme une ou plusieurs formes susceptibles d\u2019entrer ult\u00e9rieurement avec lui dans une configuration. L\u2019avant-coup constitue ainsi une prise sans image achev\u00e9e : quelque chose est saisi avant que le second terme du montage soit disponible ; l\u2019\u00e9v\u00e9nement permet apr\u00e8s coup d\u2019en reconna\u00eetre le raccord.<\/p>\n\n\n\nDans Horizon des \u00e9v\u00e9nements<\/em>, cette op\u00e9ration rencontre en outre une situation exceptionnelle pour le dispositif : le second terme est lui-m\u00eame lumi\u00e8re. Ce qui permet ordinairement au cin\u00e9ma d\u2019enregistrer ou de projeter une image devient ici l\u2019un des termes du montage. La manifestation lumineuse n\u2019est pas repr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019avance sous la forme d\u2019une image constitu\u00e9e. Elle est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par des inscriptions porteuses de termes relatifs \u00e0 la lumi\u00e8re et, au cours du processus, par l\u2019apparition d\u2019une date qui sera aussi celle de sa manifestation. Lorsque la lumi\u00e8re survient dans l\u2019espace v\u00e9cu, ces \u00e9l\u00e9ments ant\u00e9rieurs peuvent alors \u00eatre relus depuis elle et entrer avec elle dans une m\u00eame configuration.<\/p>\n\n\n\n